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제목 | [통권 267호] 미국 방송영화작가협회 파업의 쟁점들 | ||||||
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분류 | 기타 | 등록일 | 08.02.15 | ||||
출처 | 한국콘텐츠진흥원 | 조회수 | 0
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지난해 11월 5일 파업을 시작했던 미국 방송 및 영화 작가들의 파업이 조만간 타결점을 찾을 수 있을 것으로 전망되고 있다. 2월 9일 할리우드 스튜디오 제작들과의 잠정적인 합의가 이루어졌다는 소식이 파업을 벌이고 있는 방송영화작가들에게 비공식적으로 전달되고 있다. 이번 파업을 주도하고 있는 '동부 및 서부 미국 방송영화작가협회(Writers Guild of America East, Writers Guild of America West)'는 미국 방송과 영화 산업의 양대 산맥인 서부의 로스앤젤레스와 동부의 뉴욕을 중심으로 활동하는 1만 2,000여 명의 방송 및 영화 작가들을 대표하고 있다. 이번 미국 작가협회의 파업은 지난 1988년 5개월 동안 이어졌던 파업에 이어 최근 10년 사이의 두 번째 장기간 파업으로 기록되고 있다. [뉴욕 타임스]의 마이클 시플리 등에 따르면, 22주 동안 계속되었던 지난 1988년 파업 당시 10여 개의 텔레비전 쇼가 제작을 중단하거나 폐지되었고, 영화 제작 편수의 상당한 감소를 야기하였으며, 결국 수천 명의 영화제작 인력들이 직장을 잃고 미국 텔레비전 방송과 영화 산업에 5억 달러의 손실이라는 파국을 만들기도 하였다. 이러한 배경 때문에, 이번 파업은 시작부터 이례적으로 미디어의 상당한 조명을 받았을 뿐만 아니라, 다른 연관 방송영상 산업 노조들로부터 지지와 연대를 받아오고 있다. 가령, 현재 방송영화작가들과 마찬가지로 거대 방송제작자들의 연합단체인 '미국 영화 및 텔레비전 제작자 연대(Alliance of Motion Picture and Television Producers)'와 계약협상을 벌이고 있으며, 12만여 명의 회원을 거느리고 있는 '영화배우 조합(Screen Actors Guild)'이 연대지지를 보내고 있으며, 7만여 명의 회원들을 두고 있는 '미국 텔레비전과 라디오 방송인 연합(American Federation of Television and Radio Artists)'과 뉴욕 브로드웨이 뮤지컬 배우와 무대장치 스태프 조합 역시 방송과 영화 작가들의 파업에 지지를 보내고 있다. 영화배우 탐 크루즈와 현재 파업으로 인해 직접적인 타격을 받고 있는 NBC 방송의 [제이 레노 쇼(The Jay Leno Show)]의 호스트 제이 레노 등도 파업에 지지 의사를 보냈다. 게다가 이번 작가들의 파업은 초반부터 상당한 여론의 지지도 얻었다. 파업 이틀 후 플로리다에 위치한 페퍼다인 대학교 비즈니스 스쿨은 마케팅 리서치 회사인 시노베이트(Synovate)에 의뢰하여 미국인 1,000명을 대상으로 파업과 관련하여 2007년 11월 7일부터 9일 사이에 온라인 설문조사를 실시하였다. 설문 응답자들 중 84%가 현재 미국 방송영화작가들의 파업을 인식하고 있었으며, 75%는 파업이 사회적 심각성을 야기하지 않는다고 응답했고, 63%의 응답자들이 파업에 지지를 표명하는 가운데 고작 4%의 응답자만이 제작자들의 입장에 호의적인 반응을 보였다. 여기에 더하여, [워싱턴 포스트]의 리사 드 모라에스에 따르면, 11월 14일 [서베이 유에스에이]가 로스앤젤레스 지역에서 수행한 여론조사에서도 69%의 응답자들이 작가들의 파업에 찬성을 보였으며, 8%만이 제작자들의 입장을 반영하였다. 변화된 미디어 콘텐츠 소비통로와 문화산업 내 이윤창출 모델의 변화 우선, 미국의 대다수 방송 및 영화 작가들은 비유적으로 말하자면 호화로운 할리우드의 레드 카펫을 밟고 사는 사람들이 아니라 지식 노동자들이다. 물론 소수의 스타급 작가들은 유명 할리우드 배우들만큼 호화스러운 노동 및 생활환경을 가질 수 있을지 모르지만, 대부분은 자신들이 만들어낸 대본이라는 노동 상품을 제작자들에게 팔아서, 보다 정확하게 말하면 자신들의 지적 재산권을 포기한 대가로 살아간다. 할리우드 제작자들과 고용계약을 맺은 작가들이 자신들의 대본에 대한 지적 재산을 포기하는 것 자체가 문제되는 것은 물론 아니다. 이는 가령 어떤 컴퓨터 소프트웨어 업체에 고용된 사람이 자신이 고용계약 아래 개발한 소프트웨어를 회사의 지적 재산으로 인정하는 것과 같다. 자신의 지적 재산권을 포기한 대가로 소프트웨어 개발자와 마찬가지로 작가들도 적정한 보상을 받는데, 이것이 자신의 지적 재산이 창출해 내는 이윤에 대한 재분배로서 지불되는 로열티(residuals)이다. 가령, 1980년대 인기 시트콤이었던 [코스비 쇼]는 현재까지도 여러 채널에서 재방송(rerun)되는데, 이 과정에서 각각의 에피소드 대본을 쓴 작가들에게도 재방송에 따라 창출되는 이윤의 일정 부분이 재분배된다. 그런데 최근 미디어 콘텐츠 소비통로의 양적 증가는 방송 및 영화 산업의 이윤창출 구조의 혁신을 야기하고 있다. 가령, 케이블 텔레비전 채널의 증가를 통해 텔레비전 프로그램의 재방송이나 영화의 판매 및 유통이 늘어왔고, 게다가 인터넷과 휴대전화 등을 통해서 영화뿐만 아니라 드라마, 음악 비디오, 스포츠 등의 스트리밍 등은 방송영상 콘텐츠의 소비 양식의 변화와 증대에 따라서 방송 및 영화 산업 내 구성원들에게 이윤의 적절한 재분배에 대한 요구로 이어지고 있다. 2월 9일 언론에 의해 보도된 할리우드 제작자들과 작가 조합 간의 잠정 합의안은 온라인상에서 텔레비전 프로그램의 편당 스트리밍에 대한 권리로서 약 1,300달러의 고정 로열티를 해당 작가들에게 지불할 것과 향후 3년 안에는 편당 스트리밍에 대해서 2%의 변동 로열티를 책정할 것으로 전하고 있다. 최근 10년 사이에만 텔레비전 프로그램의 방송이나 영화의 극장 상영 이후 DVD 대여나 판매 혹은 인터넷 스트리밍 등을 통한 스핀오프 시장이 두 배 이상 성장한 점을 감안하여, 작가들은 고정 로열티 방식보다는 이윤창출에 따른 상대적인 로열티 지급 방식을 선호하는 것으로 알려져 있다. 이처럼, 방송영화작가들의 노동환경에 대한 적정한 보상을 둘러싼 이번 파업은 변화된 미디어 콘텐츠 소비 패턴을 반영하는 한편, 이 변화된 환경 때문에 이번 작가들의 파업의 성공 여부와 관련하여 지난 1988년 파업과 비교하여 바라보는 시각도 존재한다. 가령, [뉴욕 타임스]의 데이브 카, 미디어 비평가 던컨 라일리, 그리고 테크놀로지 비평가 파하드 만주 등은 1988년 작가들의 파업은 독보적인 문화소비 통로로서 텔레비전의 독보적인 지위에 의존하였다면, 현재는 인터넷 등을 위시하여 다양한 방송영상 콘텐츠 소비통로가 존재한다는 점이 작가들 파업의 성공 여부뿐만 아니라 향후 문화시장에서 텔레비전이나 영화산업의 지배적인 지위의 유지 여부와 관련하여 인식될 필요가 있다고 주장한다. 즉, 텔레비전이 미국인들에게 거의 유일무이한 여가 및 오락 통로였던 시대에는 할리우드 제작자들은 광고주들뿐만 아니라 시청자들의 눈초리 속에서 파업에 따른 상당한 사회적 압박을 받았고, 이것이 파업의 성공을 위해 기초적인 조건을 제공했지만, 이제는 텔레비전이나 영화 산업에서 새로운 콘텐츠가 파업으로 인해 지속적으로 제공되지 못한다 하더라도 이미 많은 사람이 인터넷 등을 주요한 여가 및 오락 수단으로 활용하고 있다는 점은 작가들의 파업이 과거처럼 시청자들로부터의 사회적 압박 카드를 활용하지 못할 수 있다는 것을 나타낸다고 지적한다. 미국 문화생산과 소비의 가늠자로서 방송영화작가들의 파업 [아카데미 영화 시상식]의 전초전이라고 할 수 있는 [골드 글로브 시상식]이 작가들의 파업으로 인해 취소되면서, 미국 사회는 텔레비전이 미국 사람들의 사회적 의례성을 구축하는 기능에 대해서 다시 한 번 생각할 기회를 갖고 있다. 텔레비전 시상식이 빠진 텔레비전과 영화 시장이 소비자들로부터 얼마만큼 반응을 얻을 수 있을지에 대해 거대 미디어 기업의 제작자들과 광고주들의 우려는 점점 더 깊어지고 있다. 더욱이 이런 점에서 작가들 혹은 미디어 산업 종사자들의 노동권 보호는 이들에 대한 적정한 경제적 보상에 대한 문제뿐만 아니라 거대 미디어 기업의 문화생산에서 독점적 지위를 제어할 수 있는 중요한 사회적 기능을 갖는 것으로서도 이해될 필요가 있다. 물론 이번 작가들의 파업에서 어떤 중요한 정치적 문제들이 쟁점화 되지는 않았지만, 작가들의 파업이 미국 방송영상시장의 변화된 이윤창출 모델에서 거대 제작자들의 방송영상물 저작권을 둘러싼 독점적 이해관계 수립에 중요한 사회적 도전장을 던지고 있다는 것은 의미 있는 시사점이다.
◦ 작성 : 성민규(미국 아이오와 대학교 커뮤니케이션 스터디즈학과
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