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제목 | [통권 226호] 일본 TV애니메이션과 드라마의 국내 유입 실태 | ||||||
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분류 | 기타 | 등록일 | 05.12.02 | ||||
출처 | 한국콘텐츠진흥원 | 조회수 | 0
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김영덕(연구정보센터 연구원, kimyd@kbi.re.kr)
일본 프로그램별 수입 금액의 추이를 살펴보더라도 일본 TV애니메이션의 비중은 편수와 마찬가지로 상당히 높다. 2002년과 2004년을 제외하고 TV애니메이션 수입은 전체의 약 8할 정도를 차지하고 있다. 2001년에는 일본 TV애니메이션이 138만 달러를 기록해 84%를 차지하고 있으며, 2003년에는 79%를, 반면 2002년에는 113만 달러로 55%, 2004년에는 274만 달러로 56%를 점하고 있다. 참고로, 2004년 통계를 보면 일본 TV애니메이션의 주요 수입 창구는 케이블TV와 위성방송국이며, 지상파TV는 거의 수입을 하고 있지 않다. 프로그램별 수입현황을 매체별로 살펴보면, 2001년에는 지상파TV의 수입 비중이 편수나 금액 모두 압도적으로 높았지만, 2003년을 제외하고 2002년, 2004년은 오히려 케이블TV 쪽의 수입 비중이 지상파TV를 크게 앞지르고 있다. 이렇게 지상파TV의 대일 프로그램 수입이 주춤 또는 감소하고 있는 경향은 2002년 3월부터 70여 채널이 넘는 TV채널로 서비스를 시작한 스카이라이프의 출범으로 상대적으로 대일 프로그램 수입이 크게 늘어난 점과 아울러 일본 애니메이션을 축으로 하는 애니메이션 전문 채널 ‘애니원’ 등의 등장에 의한 요인이 큰 것으로 추정된다. 일본 TV애니메이션, 애니메이션 전문 채널에서 압도적 인기 지상파TV에서 일본 TV애니메이션이 차지하는 편성 비중은 20%대로 보인다. 2004년도 TV애니메이션 전체 편성량을 살펴본 바에 따르면, 국산 TV애니메이션은 56.5%를, 외국 TV애니메이션은 43.5%를 차지하고 있다. 외국산 가운데 일본산이 절반이 넘는 약 55.7%에 이르고 있으며, 이는 전체로 환산할 경우 약 20% 이상을 차지하고 있다는 계산이 된다. 뿐만 아니라, 2005년 8월 15일부터 21일까지 방송3사의 주간 편성표를 살펴본 결과, 총 19편의 TV애니메이션3) 이 방송되고 있었는데 이 가운데 일본제 TV애니메이션은 4편으로 21%의 점유율을 보였다. 이 수치는 2001년 6월 조사 당시의 35%보다 대폭 줄어든 것이지만, 한일공동제작 작품까지 합치면 총 7편으로 37%에 해당된다. 국산 애니메이션 편성 쿼터 등으로 인해 지상파TV에서 일본 TV애니메이션의 편성량은 대체적으로 줄어들고 있는 반면, 위성방송이나 케이블TV에서의 일본 TV애니메이션 편성량은 지상파TV보다 쿼터가 느슨한 까닭으로 오히려 증가하는 경향을 보이고 있다. 이는 투니버스와 일부 어린이 채널에서만 방송되던 TV애니메이션이 2002년부터 애니원, 그리고 2005년에 챔프TV가 생기면서 대폭 해외 애니메이션 수요가 늘어났기 때문이다. 애니메이션 전문 채널의 일본 TV애니메이션 점유율은 얼마나 될까? 방송위원회의 조사4) 에 따르면, 투니버스의 경우 외국 애니메이션 가운데 약 70% 정도의 애니메이션을, 애니원은 약 60%, 어린이 TV는 약 80% 정도를 일본 애니메이션으로 채우고 있는 것으로 나타났다. 한편, 일본 TV애니메이션의 시청률은 먼저 지상파TV에서는 조사 기간(2005. 8. 15~8. 21) 중에 시청률 10위 안에 든 애니메이션은 <원피스>밖에 없었으며 시청률은 4.212%로 2위를 차지하고 있다.
반면, 지상파TV와는 달리 애니메이션 전문 채널에서의 일본 TV애니메이션의 인기는 압도적이라고 할 수 있다. 2005년 8월 15일부터 21일까지 조사한 애니메이션 시청률 톱 20위 가운데 일본 TV애니메이션은 무려 15개가 랭크되었다. <이누야샤 스페셜 거울속의 몽>이 3.733%로 시청률 1위를 차지했으며, 나머지 5편은 국산 애니메이션이었다. 채널별 편성 편수로 볼 경우, MBC드라마넷이 23편으로 가장 많았고 이어 온 스타일이 22편, DCN이 21편, OCN이 13편의 순으로 이어진다. 참고로, KBS 계열의 드라마 전문 채널인 KBS드라마는 일본 프로그램을 편성한 적이 없다. 국내에 방송된 일본 드라마는 매우 다양한 장르에 걸쳐 소개되고 있는 것으로 나타났다. <도쿄 러브스토리>, <101번째 프로포즈>와 같은 로맨스 드라마부터 <고쿠센>과 같은 학원물, 호러, 미스테리 추리, 역사, 범죄수사, 가족, 의학, 판타지 드라마 등 골고루 방송되고 있는 것으로 나타났다. 또한 국내에 소개된 118편의 일본 드라마 가운데 후지TV에서 방송된 드라마가 가장 많은 것으로 나타났다. 후지TV에서 방송된 작품은 무려 70편으로 약 60%를 차지하고 있으며, 그 다음이 TV아사히(16편), TBS(13편), 니혼TV(10편) 순으로 되어 있다. 일본 드라마는 위성방송보다는 케이블TV를 통해 주로 시청되고 있다. 6) 케이블TV는 2005년 6월 현재 1,169만 가구 정도가 가입되어 있으며 위성방송은 183만 가구를 넘어선 것으로 알려져 있어, 가입자 기반 면에서 케이블TV를 통한 시청이 훨씬 광범위하게 이루어진다고 할 수 있다. 2005년 10월 현재 케이블TV를 통해 120편 가까운 일본 드라마가 방송되었거나 방송되고 있지만, 총체적으로 국내 수용자의 반응은 예상외로 저조한 편이다. 일본 드라마는 일본 방송 개방 논의에 있어서 핵심적인 사안 가운데 하나였던 것이 사실이다. 앞에서 언급했듯이, 그래서 일본 드라마 개방에 대해 신중론이 앞섰고, 결과적으로 케이블TV와 위성방송에만 제한적으로 개방되었다. 케이블TV 및 위성방송에 국한된 개방이기는 하지만, 개방 이전부터 일본 드라마에 대한 사회적 관심으로 보아 국내 수요는 어느 정도 높을 것으로 예상했었다. 그러나 막상 뚜껑을 열어보니 예상외로 시청률이 낮았다. 단적으로 총 118편의 드라마 가운데 전국 가구 시청률 1%를 넘은 성공작에 해당되는 드라마는 <고쿠센>(약 1.1656%) 단 한 편에 불과했기 때문이다. 나름대로의 반향이 예상되었던 <춤추는 대수사선>(약 0.6790%)이나 <반항하지 마>(0.5027%), 일본의 정상급 배우이자 국내에서 높은 지명도를 갖고 있는 기무라 다쿠야가 출연했던 <러브 제네레이션>(0.1511%), <프라이드>(0.0495) 등도 모두 1%를 훨씬 밑도는 결과를 보였다. 뿐만 아니라, 일본 드라마의 부진은 편성의 감소로까지 이어지고 있다. 2004년 10월 초 14편의 일본 드라마가 9개 채널을 통해 방송되었지만, 2005년 10월 초 현재 5개 채널에서 10편의 드라마가 정기적으로 방송되고 있다. 1년 사이에 채널은 4개 채널, 편수는 4편이 감소한 결과를 보이고 있으며, 더욱이 이의 상당수가 재방송 드라마라는 점 등도 일본 드라마의 침체를 시사하는 주요 증상이라고 할 수 있다. <고쿠센>을 제외하고 전반적으로 일본 드라마의 시청률이 예상을 밑돌고 있는 요인은 다각적으로 분석될 수 있을 것이다. 첫째, 시청자들이 한일 간의 드라마 제작수준이나 드라마 형식에서 커다란 차이를 느끼지 못했다는 점이다. 다시 말해, 그 동안 국내 드라마 제작도 질적 성장을 거듭해 오면서 탄탄한 내공을 쌓아왔기 때문에 일본 드라마와 견주어도 손색이 없다는 논거이다. 예를 들면, 국내에서도 1990년대 초부터 일본 드라마의 주류라고 할 수 있는 트렌디드라마를 제작·방송해 왔기 때문에 일본 트렌디드라마를 시청하더라도 커다란 신선감이나 매력을 발견하지 못했을 것이라는 가정이다. 오히려 남녀간의 미묘한 감정을 다루는 멜로 부문에선 국내의 드라마가 강하다는 지적도 있다.7) 실제로 지상파TV에서 방송되고 다시금 케이블TV를 통해 방송되는 국내 인기 드라마의 시청률은 일본 드라마 시청률보다 훨씬 높은 시청률 3~4%선을 유지하고 있으며, 2004년 11월 실시된 앙케트 조사결과8) 에서도 일본 드라마 시청자들이 일본 드라마보다 한국 드라마의 매력과 재미에 높은 점수를 주고 있어 대체재가 아닌 보완재 차원에서 수용하고 있는 것으로 나타나고 있다. 두 번째는 한일관계의 악화로 비마니아 층의 일본 드라마에 대한 관심을 유도하는 데 실패했다는 점이다. 우리나라의 일본 드라마에 대한 시청구조는 크게 마니아 층과 비마니아 층으로 구분지어 볼 수 있는데 마니아 층은 과거사나 한일관계와 같은 외부환경에 영향을 받지 않는 충성도가 높은 시청자군이라고 할 수 있다. 그러나 비마니아 층은 한일관계 등의 외부환경에 영향을 받기 쉬운 시청자군이라고 할 수 있다. 따라서 2004년 초부터 불거진 일본 총리의 야스구니 신사참배, 독도영유권 분쟁, 역사교과서 왜곡 등으로 인한 한일관계의 악화는 일반 국민의 일본 드라마에 대한 관심을 반감시키기에 충분한 화젯거리였다고 할 수 있다. 상기와 같은 요인들이 중복되면서 일본 드라마의 시청률 부진을 낳지 않았을까 풀이된다. 지금까지 여전히 높은 인기를 유지하고 있는 일본 TV애니메이션과 예상외로 고전하는 일본 드라마를 편성과 시청률 면에서 살펴보았다. 이처럼 일본 방송콘텐츠에서 국내 시청자의 다양한 수용 양상이 나타나고 있는 것은 일본 방송콘텐츠의 유통 여부가 점차 정책 사이드가 아닌 수용자의 몫으로 회귀하고 있음을 시사하고 있다. 한편, 드라마를 축으로 한 일본 내 한류는 널리 영화, 음악 등 다른 대중문화 콘텐츠로까지 전이되고 있다. 아울러 내년 1월부터 극장용 애니메이션이 전면 개방될 예정이다. 일본 방송 전면개방의 시기도 그리 멀지 않게 느껴지는 현 상황에서 본격적인 대중문화교류 시대를 맞이해 우리의 마음가짐이나 대응을 철저하게 점검해 보아야 할 것이다. ◦ 참조 : · 김영덕・이만제(2004), 일본방송프로그램의 국내수용에 관한 연구, 한국방송영상산업진흥원. · 방송위원회(2005), 방송산업실태 조사보고서. · 문화일보 2004. 2. 3. · AGB시청률 자료 · 해당 방송채널사용사업자의 홈 페이지 -------------------------------------------------------------------------------------- [각주] 1) 모든 연령 시청가, 7세 시청가, 12세 이상 시청가에 한해 케이블·위성에서 개방. 2) 방송위원회, 2005년 방송산업실태 조사보고서, 2005. 10, 162~171쪽. 3) KBS의 방송 작품 수 7편, MBC 5편, SBS 7편. 이 가운데 일본산은 KBS 2편, SBS 2편. 한일공동제작 작품 수는 KBS 1편, SBS 2편. 4) 방송위원회 조사결과, 조사기간 2005년 1~3월. 5) 동양위성방송은 현재 방송을 중단. 6) 방송매체가 아닌 인터넷 다운로드나 비디오 및 DVD 등을 통해 일본 드라마를 시청하는 사람도 상당수 있는 것으로 추정되나 여기서는 방송매체만을 대상으로 하고 있다. 7) 문화일보, 2004년 2월 3일자. 8)김영덕/이만제(2004), 일본방송프로그램의 국내수용에 관한 연구, 한국방송영상산업진흥원
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