![]() ![]() ![]() |
제목 | [통권 205호] 프랑스, 토크쇼 프로그램 유행 | ||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|
분류 | 기타 | 등록일 | 04.10.28 | ||||
출처 | 한국콘텐츠진흥원 | 조회수 | 0
|
||||
프랑스 텔레비전은 종합 오락 프로그램(버라이어티 쇼)의 열광 후에 토크쇼의 유행을 맞이했다. 2004년 9월부터 여러 새로운 토크쇼 프로그램이 편성되었다. 정보 매거진 <(한 세계에서 다른 세계로(D'un monde l'autre)>(France 5), <직설적이 되세요(Soyons directs)> (M6), <사고의 허용(Permis de penser)>(Arte), 혹은 좀더 가벼운 프로그램들인 <우리는 천사가 아닙니다(Nous ne sommes pas des anges)>, <큰 뉴스(Le Grand Journal)>(Canal+), <장터 축제(F te foraine)>(France 5), <세 번째 회상(Troisi me rappel)>(France 3 Ile-de-France), (친구들 사이 작은 비밀 이야기들(Petites confidences entre amis)>(Paris Premi re), 토크쇼의 경향 : 같은 테마의 다양한 변종들 텔레비전에서 가장 오래되었고 동시에 가장 단순한 장르인 토크쇼는 오늘날 채널들 간의 모방 현상을 상징화하는 장르가 되었다. 경쟁에 대처하고 다른 채널들과 차별화하는 과정에서 제작자들은 진정한 대화보다는 무대의 인위적인 장식에 급급하고 있는 것으로 보인다. 따라서 내용이나 등장인물이 채널들 간에 서로 중복되는 일이 빈번하게 벌어지고 있다. France 3의 <모두를 기쁘게 할 수는 없다(On ne peut pas plaire tout le monde)>의 전임 진행자 아리안 마세네(Ariane Massenet)는 "텔레비전에 좋은 프로그램이 등장하면 이것은 끝도 없이 복사된다"며 현 실태를 비판했다. 또한 점점 독점 인터뷰를 추구하다 보니 초대된 스타의 출연작에 대한 실제적인 평가가 배제되고 아부적인 이야기만이 나도는 현상도 발생한다. 미디어 담론 분석가인 장 클로드 술라주(Jean-Claude Soulages)는 "오락 프로그램은 현재 일종의 대중 영합주의에 편승하는 진행자들의 영향력 증가와 함께 프랑스 텔레비전을 주도하고 있으며, 동시에 기자들은 재정적 수단, 공간 그리고 창작력을 압수당하고 있다"고 비평했다. 정치 분야에 있어서도 텔레비전은 오늘날 종종 정치인들을 위한 정책홍보 순회 장소가 되곤 한다. 장관들은 그들이 필요하다고 생각되면 토크쇼에 참가하기로 결정한다. 지난 프랑스 혁명 기념일인 7월 14일 특별 대담에서 프랑스 대통령은 직접 인터뷰 진행자들을 선정하기도 했다. 결과적으로 텔레비전에서 인터뷰는 계속해서 이어지고 서로 닮아가고 있다. 항상 같은 질문들이 던져지고 항상 이미 준비된 같은 대답이 나온다. 그러다 보니 형식주의가 자리잡게 되고 자발성은 점점 희귀한 것이 되어가고 있다고 위성 채널인 Paris Premi re에 방영되는 주간 매거진 프로그램인 <친구들 사이 작은 비밀 이야기들(Petites con- fidences entre amis)>의 통신문은 요약하고 있다. 무대 장식의 탈관습화와 익명인들의 대화 참여 지난 10월 7일에 첫 방영을 시작한 이 프로그램은 인터뷰 장르의 혁명을 보여 주겠다는 야심을 가지고 있는데, 그 프로그램의 특징은 한 호화 호텔의 수트 룸에서 친구 혹은 동료 혹은 관계가 있는 사람들로 구성된 6인의 사람들이 1명의 초청 가수 혹은 배우와 대화를 나누면서 이 사람의 다양한 면을 드러나게 한다는 데에 있다. 한편, 채널 MCM의 이처럼 무대 장식과 장소는 이 장르를 갱신하는 중요한 요소로 작용하고 있다. 테이블 1개와 의자 2개, 그리고 사람 2명만을 요구하는 만남의 방식 틀을 벗어나 새로움을 투여하고 스튜디오를 벗어나려는 시도를 보이면서, 연극 무대나 장터 혹은 아파트와 같은 공간을 이용해 덜 관습적인 무대 장식을 추구하는 것이 현 경향이다. 앞으로, 실내 스튜디오가 아닌 외부 무대를 이용하는 것은 급격하게 발전할 것으로 보이며, 심지어는 텔레비전의 새로운 장르를 구성할 것이라고 한 제작자는 예측하고 있다. 왜냐하면 시청자들은 이제 과거 부모들의 텔레비전 모델에 식상해 하고 있으며, 끊임없이 새로움을 통해 '놀라움'을 얻기를 기대하고 있기 때문이다. 이 제작자는 지상파 전국 채널들, 특히 France 2와 France 3은 아직 이러한 변화에 매우 소극적이라고 평가하고 있다. 토크쇼의 유행과 관련하여 두드러지는 또 하나의 특징은 진행자 옆에 익명의 사람들을 참여시켜 스타들에게 질문을 하게 한다는 점이다. France 5의 <한 세계에서 다른 세계로(D'un monde l'autre)>는 직장인이나 학생 혹은 실업자를 참여시키고 있고, <세 번째 회상(Troisi me rappel)>은 연극 혹은 콘서트 관람객을 참여시킨다. M6의 <직설적이 되세요(Soyons directs)>의 진행자는 인터뷰에 비전문인을 참여시키는 것은 덜 형식적인 대화를 추구할 수 있다고 평가했다. 다양한 시도 2001년 France 5는 <어둠의 맛(Le gout du noir)>이라는 프로그램을 제작해 적외선 카메라로 어둠 속에서 식사 장면을 찍었다. 이 채널은 1년 뒤에 <저 너머의 경비원(huissier de l'au-del )>이라는 프로그램에서 진행자가 한 작가와 묘지를 함께 거닐면서 그의 생애를 결산하는 토크쇼를 시도했다. 사영 채널 Canal+는 2003년 9월에 <비밀 대화(Conversations secr tes)>라는 프로그램에서 몰래 카메라를 통해 사회자가 제라르 드빠르디유(G rard Depardieu)와 대화하는 것을 찍었다. 토크쇼가 해결해야 할 주된 딜레마는 '어떻게 옛것을 새롭게 만들 것인가? 혹은 같은 것들을 다르게 만들 것인가?'에 있어 보인다. 왜냐하면 스타들은 이 채널 저 채널로 옮겨다니며 한 영화 혹은 한 음반에 대해 같은 문장들을 반복하고 있기 때문이다. 이 해결할 수 없는 문제는 수단과 방법을 가리지 않는 진행자들로 하여금 기괴한 상황을 연출하게 하기도 한다. 예를 들어, M6의 <스타의 사생활(Stars intimes)>의 사회자 스테판 로텐베르(St phane Rotenberg)는 시청률을 올리기 위해 여자 스타 로안나(Loana)와 함께 자꾸지탕에 함께 들어가서 수다를 떨기도 했다. 실제로 채널들은 소위 한창 뜨고 있는 스타들이 아니면 출연시키는 것을 꺼리고 있는데, 이렇게 가열된 인기 스타 참여시키기 경쟁에서 프랑스 채널들은 미국에서 도입된 'Press junket' 기술을 채택해서 한 채널에서 다음 채널로 이어지는 엄밀하게 시간이 배정이 되어 있는 면담을 하기도 한다. 인터뷰 스타일 역시 다양하다. 다른 채널들과 차별성을 보여 주기 위해 한 프로그램은 초청인사를 마치 친구인 것처럼 대하며 독특한 질문 스타일을 구사하면서 기존 인터뷰의 틀을 깨기도 한다. 또 한 채널은 초청된 스타들과의 인터뷰에서 눈과 눈을 마주 보며 질문을 해 솔직함과 직접성을 강조하기도 한다. 한편, 제작자 스테판 시몽(Stephane Simon)의 <93 포부르 생또로레(93 Faubourg Saint-Honor )>는 인터뷰 방식이 아닌 대화 방식으로 성공을 거둔 프로그램이다. 이 프로그램은 실제로 진행자의 개인 집에서 스타를 초대해 저녁식사를 하며 대화를 가지는 형식으로 진행되는데, 작년에 기자들에게 가장 주목받은 프로그램의 하나다. 토크쇼의 문제점 현 프랑스 토크쇼의 문제점은 일단 관련 프로그램의 급증에서 비롯되며, 현재 이 장르 프로그램들의 수는 포화상태에 있다고 할 수 있다. 또 다른 문제점은 프로그램들 사이에 이처럼 경쟁이 치열하기 때문에 스타들 역시 그들의 참여 여부를 협상하는 경향이 강해지고 있다. 예를 들면, 한 스타는 이런 혹은 저런 질문을 한다면 그 프로그램에는 참석하기 않기로 하기 때문에 프로그램들은 서로 같은 인물과 같은 말들을 보낼 수밖에 없는 악순환을 겪게 된다. 또 한편, 텔레비전이 너무 미디어를 타는 스타만을 찾는 것도 문제가 된다. 이는 텔레비전뿐만 아니라 언론과 사회로까지 확산되는 문제이기도 하다. 방송사 입장에서 대중의 기호를 고려하지 않고 프로그램을 제작하는 것이 힘든 게 현실이다. 실제로 이런 상황에서 알려지지 않은 인물로 한 시간 분량의 프로그램을 만드는 것은 거의 불가능하다고 한 제작자는 토로한다. 프로그램 제작자의 관점을 벗어나서 볼 때 폴 아마르(Paul Amar)는 인터뷰의 목적은 진실을 획득하는 것이라고 밝히며, 많은 스타들이 논쟁에 빠져 고생하거나 잘못된 사실을 시정하기 위해 많은 사람들의 도움이 필요했다는 것을 강조했다. 그는 또한 진행자들은 오락이라는 논리에만 빠져 자신들의 존속을 위해 초청된 스타들의 피를 빨아먹는 사람들이라고 비판했다. 게다가 종종 토크쇼는 초청된 예술가들의 작품을 피상적으로 스쳐 지나가는 정도로 다루고 있고, 그들의 사생활 혹은 대중적 이미지에만 더 많은 관심을 두고 있는 것처럼 보인다. 한편, 이와 같은 흐름에 반해 <(한 세계에서 다른 세계로(D'un monde l'autre)>, <직설적이 되세요(Soyons directs)>, <나지막한 소리로(En apart )>, <차 혹은 커피(Th ou caf )>와 같은 프로그램들은 리모컨으로 채널을 바꾸는 듯한 방식으로 초청된 스타들을 대하지 않고, 사색에 필요한 좀더 많은 시간을 제공하고, 사회와 정치에 관한 주제를 많이 다루고 있다. 이런 식으로 변화가 이루어진다면 조만간 열기구에서 대화를 나누는 장면이 등장하는 것도 멀지 않아 보인다. 이러한 유행에 역행하는 길을 선택한 Arte의 월간 프로그램인 <사고의 허용(Permis de penser)>의 진행자 로르 아들레르(Laure Adler)는 회색 바탕의 검소한 무대장식을 추구하는 대신 지식인과 열정적인 대화를 나누는 것이 특징적이다. 단순하면서도 효과적이라고 볼 수 있는 좋은 예라고 할 수 있다. ○참조 : Le Monde : Radio-t l vision 2004. 10. 18∼24. ○작성 : 이 원(프랑스 통신원, tempspecheur@empal.com)
|
|||||||
첨부파일 |
|