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제목 | [통권 152호] 국제 다큐멘터리 제작 및 유통 경향 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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분류 | 기타 | 등록일 | 02.05.27 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
출처 | 한국콘텐츠진흥원 | 조회수 | 0
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최근 국제 방송계는 깊은 불황의 터널을 지나고 있다. 국제 경기의 침체와 이에 따른 광고 수익의 감소, 메이저 미디어 그룹의 인수 및 합병으로 방송계는 총체적인 어려움에 직면하고 있는 것이다. 더욱이 인터랙티브 텔레비전과 브로드밴드 인터넷 등 뉴미디어의 등장으로 고전적인 텔레비전의 시청자 시장은 점차 축소되고 있다. 이러한 상황에도 불구하고, 일선의 제작자들은 멀티 플랫폼을 겨냥한 고비용 콘텐츠 제작에 대한 시대적 사명감을 쉽게 떨쳐버리지 못한다. 이와 같은 이중 부담과 경제적 어려움으로 인해 방송계의 현실은 더욱 회의적으로 조망되고 있다. 특히 미국 경제의 1/4분기 결산이 예상보다 부정적인 수치로 종결됨에 따라 장기적인 불황 조짐까지 엿보이고 있다. 이와 같은 텔레비전 산업계의 경제 불황을 직접적으로 읽어낼 수 있는 분야는 바로 프로그램 제작 분야이다. 광고비 삭감과 프로그램 제작비 축소에 따라 제작자들은 멀티 플랫폼 활용이 가능한 효율적인 프로그램을 제작하기 원하며, 제작에 따르는 리스크를 공동제작을 통해 분담하고자 한다. 방영권을 구입하는 네트워크 역시 위험을 줄이고, 보다 낮은 비용으로 프로그램을 구매하기 원한다. 이러한 경향은 국제적인 프로그램 제작 장르 및 유통 변화로 연결되어 나타나고 있으며, 특히 다큐멘터리 장르의 변화가 두드러지게 부각되고 있다. 이러한 최근의 동향 변화에 따라 본고에서는 다큐멘터리 프로그램에 대한 수요 및 제작이 변화하게 된 원인을 분석하고, 최근 국제 시장에서 제작되고 있는 다큐멘터리의 장르적 특징을 살펴보고자 한다. 또한 최근 국제 견본시에서 높은 판매고를 올린 것으로 보도된 다큐멘터리 콘텐츠의 특징을 살펴볼 것이며, 세계 유수의 다큐멘터리 제작사들이 다매체 시대를 대비하여 준비하고 있는 사업 다각화 동향을 고찰해 볼 것이다. 1. 다큐멘터리 제작 및 수요 증가의 배경 미국에서 발행되는 〔World Screen News〕 최신호는 방송계의 불황에도 불구하고 다큐멘터리 부문만큼은 21세기의 시작과 함께 황금시대를 구가하고 있다고 보도하고 있다. Discovery Networks Inter- national의 국제 콘텐츠 부사장인 릭 로드리퀴즈(Rick Rodriquez) 역시 가장 강력한 콘텐츠는 다큐멘터리로 회귀하고 있다고 분석한다. 새로 등장한 채널은 물론 기존의 공영 및 민영 방송사들이 활발하게 다큐멘터리 장르를 구매하고 있기 때문이다. 또한 수적으로 볼 때 다큐멘터리에 막대한 제작비를 투입하는 방송사는 상당히 감소하였으나, HBO나 PBS와 같은 미국의 메이저 프로그램 구매업자들이 다큐멘터리 제작을 적극적으로 지원하고 있다는 것이다. 올해 1월 10일부터 20일까지 미국의 솔트레이크 시티에서 열린 선댄스영화제(Sundance Film Festival)의 다큐멘터리 경쟁 부분에 오른 16편의 다큐멘터리 중 10편이 HBO와 PBS의 제작비 지원을 받은 것으로 발표된 바 있다. 이와 같이 다큐멘터리 장르가 각광을 받게 된 배경에는 몇 가지 복합적인 원인이 작용한 것으로 분석된다. 우선, 다큐멘터리에 대한 수요와 제작 경향이 변화하게 된 배경에는 컴퓨터 그래픽과 디지털 비디오 카메라의 도입이라는 기술적 발전이 존재하며, 지난해 9·11 테러 사건 역시 적지 않은 영향을 미친 것으로 분석된다. 1) 컴퓨터 그래픽과 디지털 비디오 카메라의 도입 무엇보다도 컴퓨터 그래픽 기술의 발전은 다큐멘터리의 활성화를 불러온 주역으로 꼽힌다. 몇 년 전까지만 하더라도 다큐멘터리를 제작하기 위해서는 이야기와 함께 동영상을 제공해야 하는 제작상의 난점이 존재하였고, 이로 인해 다큐멘터리의 제작이 상대적으로 위축될 수밖에 없었다. 그러나 컴퓨터 그래픽의 도입으로 광범위한 특수효과(FX)가 가능하게 되었고, 사실적 동영상을 찾아 헤매야 하는 어려움이 상당히 완화되었다. 역사, 공룡 등 다양한 다큐멘터리 제작이 과거보다 활성화될 수 있는 것은 이러한 기술적 발전에 힘입은 바 크다. 컴퓨터 그래픽과 함께 디지털 비디오 카메라의 등장 역시 다큐멘터리의 부활을 가져온 원인으로 주목된다. 디지털 비디오 카메라는 기존의 카메라에 비해 가격이 저렴하고, 설치 비용도 낮으며, 프로듀서 혼자서도 2∼3개의 카메라를 동시에 운반하며 직접 촬영하는 것이 가능하여 저렴한 비용으로 신속한 다큐멘터리의 제작이 가능해졌다. National Geographic Television의 마이클 다비(Michael Davie) 프로듀서는 오지나 야생을 다루는 다큐멘터리의 경우 작은 카메라로 환경을 최소한 침해하여 자연 그대로의 모습을 영상에 옮길 수 있게 되었다고 설명한다. 시사 다큐멘터리 역시 디지털 비디오 카메라에 대한 일반 시민들의 거부감이 덜하여 자연스런 상황의 전달이 가능하고, 잠입 취재 역시 용이해진다는 이점이 있다. 즉, 컴퓨터 그래픽과 디지털 비디오 카메라를 통한 기술력 확대는 전반적인 프로그램 제작 예산의 축소에도 불구하고 보다 완성도 높은 다큐멘터리를 저렴한 비용으로 제작하는 데 직접적인 영향을 미친 것이다. 2) 9·11 테러 사건으로 인한 수용자의 변화 지난해 발생한 9·11 테러 사건은 탐사 다큐멘터리에 대한 시청자들의 수요를 형성하는 계기가 된 것으로 분석된다. 특히 9·11 테러 사건은 다각적인 해설을 제공하는 시사 다큐멘터리에 대한 시청자의 관심을 증폭시키는 기제가 되었다. 대형사건을 경험한 시청자들이 시사 사건에 대해 보다 구체적인 정보를 추구하게 되었으며, 이질적 문화나 종교의 역사적 배경을 이해하고, 사건을 심층적으로 고찰하고자하는 동기가 고조된 것이다. 특히 그 동안 문화적 거리감 때문에 제작을 꺼려왔던 이슬람 문화나 아프가니스탄에 대한 관심은 폭발적으로 증가되고 있다. 이러한 수용자의 변화는 최근 시사, 역사 다큐멘터리 제작 증가의 배경이 된다. 특히 분쟁 지역에서 갑작스런 충돌에 직면해도 촬영이 용이하며, 신속한 작업이 가능하기 때문에 작은 사이즈의 미니 디지털 카메라는 시사 다큐멘터리 제작을 추동한 것으로 평가된다. 2. 다큐멘터리 제작 경향 이러한 일련의 변화는 다큐멘터리의 제작 장르 및 내용 구성에 상당한 영향을 미치고 있다. 다큐멘터리의 가장 핵심적인 요소가 이야기 전개라는 것에는 여전히 의견이 일치되고 있으나, 최근의 다큐멘터리는 비주얼에 보다 높은 비중을 두는 것으로 보인다. 최근 BBC, Discovery, TV 아사히가 공동제작하여 국제 견본시에서 호평을 얻은 〔Walking with Dinosaurs〕 역시 FX 기술 없이는 불가능한 비주얼 중심의 자연 다큐멘터리로 분류된다. FX 기술을 적용한 비주얼 중심의 제작 경향은 다큐멘터리뿐만 아니라 드라마 등 타장르에도 지속적으로 영향력을 확대해 갈 것으로 예상된다. 이야기 구성 방식에도 변화가 감지된다. 즉, 매우 친밀하고, 구체적인 이야기 구성 방식을 도입하여 다큐멘터리 자체가 마치 세미 픽션과 유사한 경향을 보이고 있다는 것이다. 반면, 이러한 스타일의 다큐멘터리에 대한 수요가 지속됨과 동시에 사실적 사건에 대해 직접적으로 언급하는 다큐멘터리 역시 증가되고 있는 것으로 분석된다. 제작자, 유통전문가, 방송전문인 등의 보고에 의하면, 9·11 이후 지난 7개월간 구체적이고 심층적인 사건 분석 다큐멘터리의 제작 및 유통이 증가된 것으로 집계된다. 특히 미국과 유럽 중심에서 사건에 접근하는 방식은 감소된 반면, 보다 글로벌한 시각에서 사건에 접근하는 방식이 증가되었다. 미국에서는 다큐 드라마의 제작이 감소하면서 사건의 동기나 관련된 인물, 조직, 종교의 배경을 설명하는 탐사 다큐멘터리가 증가되고 있다. 다큐멘터리 제작사인 Docos의 매니징 디렉터 존 마샬(John Marshall)의 시장 분석에서 볼 수 있듯이 다큐멘터리 내용에서 새로운 심각성(new seriousness)이 감지되고 있는 것이다. 이러한 경향은 2002년 MIPDOC을 통해서도 증명되었다. 1998년 MIPDOC이 최초로 개최되었을 때만 하더라도 다큐멘터리의 지배적인 장르는 자연/탐험/야생 장르였으며, 이러한 장르에 대한 상영이 가장 많은 횟수를 기록한 것으로 집계되었다. 그러나 2001년 MIPDOC부터 이러한 경향에 변화가 일기 시작하여, 자연/탐험/야생 장르는 상영 순위 4위를 기록하는 데 그쳤다. 2002년에는 시사/역사/민족에 관한 장르가 각각 32%, 29.5% 증가된 것으로 분석되었다. 올해 선댄스영화제에서 논픽션 제작자들간의 화두 역시 정치 및 사회 관련에 초점이 맞추어졌던 것으로 분석된다. 다큐멘터리 부문의 컨퍼런스 역시 시사정치 및 사회 문제에 비중을 두었다. 주요 토픽은 'Steps for the Future'로 국제 공조 문제가 주로 다루어졌으며, 남아프리카 7개국의 AIDS 등에 관한 30편의 필름이 상영되기도 하였다. 이러한 변화의 핵심은 9·11 테러 사건의 여파가 언제까지 지속될 것이며, 이로 인한 시사·역사 다큐멘터리에 대한 수요 또한 얼마나 지속될 것인가에 있다. 2002년 1월 NAPTE 프로그램 판매자들을 대상으로 이루어진 한 서베이에 의하면 응답자의 38%가 9·11 테러 사건이 텔레비전 시청자의 시청 행위에 지속적으로 '매우 강력한 영향력을 행사할 것'이라고 응답한 것으로 나타났다. 또 응답자의 58%는 '상당한 영향력을 줄 것'이라고 응답한 것으로 집계되었다. '약간의 영향력을 줄 것'이라는 응답은 2%였다. 반면에 '영향이 없을 것'이라는 응답은 전체의 2%에 그쳐 '포스트 9·11 환경'은 당분간 지속될 것으로 판단된다. 또한 이 서베이에서 '9·11 사건으로 어떤 장르의 시청이 가장 변화될 것으로 생각하느냐'는 질문에 대해 전체 응답자의 36%가 리얼리티 프로그램이라고 응답한 것으로 나타났으며, 22%가 드라마를 지목한 것으로 집계되었다. 응답자의 18%는 액션물의 시청이 변화될 것으로 응답하였으며, 토크 프로그램과 코미디 프로그램의 시청이 변화될 것이라고 응답한 판매자들은 각각 10%를 차지하였다. National Geographic Television의 부국장 데이비드 로일(David Royle)은 아프가니스탄에 관한 관심은 곧 사라지겠지만, 필리핀·캐시미어·소말리아 등 지구의 반대편 지역에 대한 관심은 여전히 지속될 것으로 전망하고 있다. 시사·역사 다큐멘터리의 강세는 전통적인 블루칩 자연 다큐멘터리의 축소로 직결된다. 자연 다큐멘터리 전문 제작사인 New Zealand Production의 닐 해러웨이(Neil Harraway)는 자연 다큐멘터리는 죽었거나, 적어도 혼수상태에 빠졌다고 단언한다. 자연 다큐멘터리의 경우 언어 및 문화적 장벽을 뛰어넘을 수 있다는 장점으로 국제 시장의 주거래 다큐멘터리 장르로 인식되었다. 하지만 그만큼 자연 다큐멘터리 제작 분야의 경쟁은 치열하고, 다룰 수 있는 야생의 소재 역시 점차 소진되어 자연 다큐멘터리의 블루칩 분야가 남아 있지 않다는 것이다. 〔표 1〕 국제 다큐멘터리 제작사의 최근 제작물
이제까지 공개된 바 없는 전혀 새로운 자연이 아니고는 시청자를 끌어들일 수 없기 때문에 제작자들은 IMAX부터 HDTV에 이르는 다양한 기술을 도입하며, HD 수중 카메라를 메고 심해에 도전하고, 혹한의 이글루에서 생활하기도 한다. 점진적으로 자연 다큐멘터리에 할애되는 광고 및 편성 시간은 줄어들고, 제작비는 삭감되어가고 있다. 따라서 다큐멘터리 역시 새로운 장르에 대한 개발 요구가 끊임없이 계속되고 있다. 이러한 요구에 따라 최근에는 장르가 결합된 혼종 다큐멘터리가 새롭게 시도되고 있다. 예를 들면 자연·역사 이야기에 여행과 모험이 결합된 다큐멘터리 장르가 등장한 것이다. 〔표 1〕은 주요 다큐멘터리 제작사들의 최근 제작물 내용을 정리한 것이다. 3. 국제 시장에서의 유통 경향 최근 국제 시장에서 구매자들의 관심을 끌고 있는 다큐멘터리는 이러한 시사·역사 다큐멘터리에 집중되어 있는 것으로 분석된다. 이번 MIPDOC 판매에서 가장 좋은 성과를 기록한 다큐멘터리는 Canadian Broadcasting Corporation의 〔In The Line of Fire〕로 평가된다. 이 다큐멘터리 역시 시사·역사와 관련된 것으로 이스라엘-팔레스타인간 분쟁을 취재하는 기자들의 애환을 다루고 있다. 프랑스 Marathon사의 〔Fighting Aviation Terror〕 역시 호평을 받았다. 이 다큐멘터리는 이스라엘 안정 문제와 관련하여 안보 전문가들이 안보체제를 어떻게 구축, 발전시키는가를 분석하고 있다. Marathon의 〔Geishas: Behind the Scenes〕도 긍정적인 평가를 받았다. 이 밖에도 프랑스 Arte의 다큐멘터리 편집장인 피에르 메를(Pierre Merle)은 역사와 90분짜리 대작 구입을 계획하고 있다고 밝혔다. 같은 맥락에서 Canal+의 구매담당자 역시 시사·모험 장르의 구입을 희망한다고 밝혔다. 또한 다큐멘터리의 대가로 〔The Second Russian Revolution〕, 〔Watergate1), 〔The Death of Yugoslavia〕2) 등을 제작한 브라이언 래핑(Brian Lapping)은 이번 MIPDOC에서 Channel 4와의 합작으로 〔Tackling Terror〕 제작 발표를 했으며, 전세계 15개 네트워크의 공동제작 계약이 성사되었다. 〔Tackling Terror〕는 2002년 가을에 미국 테러 1주년을 기념하여 방송될 예정이다. 〔표 2〕 2002 MIPDOC 다큐멘터리 장르별 상영 비율(%)
이 밖에도 다큐멘터리 부문에서 이슈가 되었던 분야는 영국 Channel 4와 독일의 ZDF가 파트너 형식의 공동제작에 합의하였다는 점이다. 이들의 제작 계획에는 인류 진화사 중 빙하기에 관한 역사 다큐멘터리(2x60')가 포함되어 있으며, 아테네, 카르타고, 로마, 알렉산드리아 등 4대 고대 도시에 관한 역사 다큐멘터리(4x52')도 준비 중에 있다. 이 밖에도 두 제작사는 앞으로 상당한 분량의 다큐멘터리를 공동제작하게 될 것으로 보인다. Channel 4는 중국의 CCTV, 일본의 NHK, 뉴질랜드의 TVNZ, 싱가포르의 예술 채널, 홍콩의 TVB에 〔Thackleton〕을 판매하는 실적을 올리기도 하였다. 통계에 의하면 이번 2002 MIPDOC의 국제 바이어들이 가장 선호한 장르는 시사/역사 다큐멘터리인 것으로 분석되었다. 그 다음으로 자연/탐험/야생, 과학/지식의 순인 것으로 나타났다. 〔표 2〕는 2002 MIPDOC의 프로그램 장르를 상영 순으로 정리한 것이다. 4. 다큐멘터리 제작자의 사업 다각화 경향 예상보다 장기적으로 지속될 것으로 보이는 방송계의 불황에 따라 각 방송사들은 이미 새로운 수익 사업 모색에 적극적으로 나서고 있다. 특히 다큐멘터리 제작사들은 아카이브 마케팅을 비롯한 다양한 구매자들을 겨냥하여 프로그램 세분화 작업에 집중하고 있다. 뉴스 제작사 및 BBC와 같은 거대 네트워크에서는 이미 이러한 사업이 일반적인 사업 부문으로 정착되고 있다. 그러나 Discovery, National Geographic, 독일의 ZDF, 뉴질랜드의 Natural History, Henninger Production과 같은 비메이저사들이 새로운 수익 사업으로 이에 투자하고 있음은 새로운 경향으로 해석된다. 이들은 보유하고 있는 이미지를 다양한 목적을 지닌 구매자들에게 판매함으로써 새로운 이윤 창출을 모색하고 있다. 구매자들은 기업의 커뮤니케이션 부서, 광고사, 교육단체, 프로그램 제작자에 이르기까지 다양하게 분포되어 있다. 이러한 사업 분야, 즉 아카이브 또는 footage 사업의 선두주자는 BBC라 할 수 있다. BBC는 1948년부터 제작하기 시작한 80만 시간의 이미지로 대형 라이브러리를 구축하고 있다. 그러나 BBC는 최근 CBS News가 지닌 1만 시간의 footage와 연계하여 미국 자료를 보강함으로써 자타가 공인하는 세계 최고의 라이브러리로 부상하게 되었다. 라이브러리 내용은 24시간을 주기로 지속적으로 보강된다. 이 라이브러리 내용은 요청에 의해 footage로 판매되기도 하며, 틈새 프로그램 판매, 또는 주제별로 컬렉션 제작을 통해 판매되기도 한다. 1965년부터 다큐멘터리를 제작해온 National Geographic Film은 최근 라이브러리 사업을 시작하였으며, 이미 조직의 핵심사업으로 부상되고 있다. 특히 신디케이션 서비스 사업과 연계하여 새로운 재원으로 각광받고 있다. National Geographic Film이 판매한 footage는 WGBH의 최근작 〔Evolution〕을 비롯한 TV 광고에도 이용되고 있다. 40년간 프로그램을 제작해온 독일의 ZDF 역시 최근 라이브러리 사업을 본격화했으며, 수익의 상당 부분을 ZDF 아카이브를 통해서 확보하고 있다고 발표하였다. 특히 CD-ROM 브로슈어와 MIPCOM을 통한 마케팅, 언론 인터뷰를 통해 적극적인 라이브러리 홍보전에 돌입하고 있다. 주요 구매자들은 텔레비전 방송사와 제작사들이다. 독일 내의 경쟁사에 대한 판매는 제한하고 있으나, 해외의 방송 및 제작사에 대한 판매는 권장하고 있다. 뉴질랜드의 Natural History New Zealand(NHNZ)도 최근 4,000시간의 아카이브를 구축하고 보다 적극적인 판매 전략을 도입할 계획이다. 라이브러리 판매는 NHNZ 수익의 약 5%를 차지하는 것으로 분석되고 있다. 뉴욕에 본사를 두고 있는 다큐멘터리 전문 유통업체인 Tapestry는 보다 독특한 footage 판매 방식을 도입하고 있다. 20세기 비디오 백과사전이라고 불리는 패키지에 2,300분야에 관한 1만 5,000개의 클립 87시간 분량을 저장하여, 일정기간 사용할 수 있는 권한을 판매한다. 이에 따라 패키지를 구입한 사람은 누구든지 패키지에 포함된 내용을 자신의 프로그램 제작에 사용할 수 있다. 이와 같은 다큐멘터리 제작사들의 사업 다각화 현상에 대해 일부에서는 고전적인 다큐멘터리 제작의 의미나, 다큐멘터리 제작자들의 신성한 미션이 산업이라는 현실에 의해 좌절되었다고 비판한다. 다큐멘터리 제작자들이 다큐멘터리 역시 사업의 일부임을 인식하고, 산업 논리에 의해 본연의 임무를 상실할 것을 우려하는 것이다. 그러나 과거와 같은 예산 투입이나 작업 방식이 더 이상 존재하지 않는 것과 마찬가지로, 다큐멘터리 제작 역시 변화해야 한다. 다큐멘터리 역시 소재 발굴이나, 판매에 있어서 비즈니스 마인드를 가지고 접근하는 태도가 필요하며, 최소의 투입을 통하여 최대의 효과를 거두는 공공재로서의 특성이 발휘될 수 있어야 한다. Lion Television의 리차드 브래들리(Richard Bradley) 감독이 주장하는 바와 같이 다큐멘터리 제작자 역시 시청자가 원하는 바와 함께 방송사가 원하는 바를 알아야 하며, 기회가 무엇인지 깨달아야 한다. 이러한 맥락에서 볼 때, 최근 보여지고 있는 다큐멘터리 제작사들의 사업 다각화는 긍정적으로 평가되어야 할 것이며, 적극적으로 검토되어야 할 것이다. 사람들이 삶에 관심을 지니고, 더 많은 것을 알고자 하는 한 분명 다큐멘터리에 대한 수요는 지속될 것이다. 최근에 목격되고 있는 일련의 변화가 우리 방송계에 던져주는 중요한 시사점은 성공적인 프로그램은 바로 우리의 주변에서 발생된 매일의 일과에서 시작된다는 것이다. 물론 일시적인 유행에 편승하여 제작 경향 전체를 바꾸는 것은 위험하며, 적절한 이야깃거리와 재미를 통해 많은 사람들에게 보편적인 소구력을 지니도록 하는 것이 가장 우선되어야 할 것이다. 그러나 국제적인 수요 경향을 인식하고, 이러한 시류에 따른 제작은 우리 다큐멘터리 프로그램의 경쟁력을 강화하고, 해외 시장 확대를 위한 중요한 시발점이 될 수 있을 것이다. ㅇ참조 : News Preview MIPDOC / World Screen News(April, 2002) / www.asiatvforum.com / www.lafilmfest.com / www.miptv.com / www.natpe.com / www.sundance.org ㅇ작성 : 정윤경(영상산업연구센터 책임연구원, yoon@kbi.re.kr) 1) Discovery Channel의 최대 시청률을 기록한 바 있으며, 에미상 수상함. 2) 세계 30개국에서 방영된 바 있음.
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