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제목 | [통권 138호] 다변화되는 한일간 방송교류 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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분류 | 기타 | 등록일 | 01.09.26 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
출처 | 한국콘텐츠진흥원 | 조회수 | 0
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올해에 들어와 한일간의 방송교류가 더욱더 활기를 띠고 있다. 방송사간의 제휴부터 탤런트의 방송출연 등에 이르기까지 교류물량뿐만 아니라 폭도 확대되고 있다. 중국, 대만, 베트남 등지에서 불고 있는 '한류' 열풍에 비교할 것은 못 되지만, 높디높은 장벽처럼 여겨졌던 일본 방송계의 수위가 낮아지고 있는 것이다. 특히 최근 일본 방송계에서 한국인 연예인의 활약이 두드러지고 있으며, 양국의 뉴미디어계 방송사업자간 협력도 활발해지고 있다. 일본의 역사 교과서 문제와 추가 대중문화 개방을 연동시키고 있는 상황에서 한일 대중문화 교류에 다소 제동이 걸리고는 있지만, 방송교류의 물결은 이전보다 거세지고 있는 것만은 틀림없다. 더욱이 방송의 국제화와 맞물리면서 단순한 구호차원이 아니라 실질적인 협력이란 토대 위에서 형성되고 있다는 점이 특징이라고 할 수 있다. 물론 이러한 흐름에는 한일 월드컵 공동개최에 따른 한일 우호 무드와 한국의 단계적인 대중문화 개방정책이 기폭제가 되고 있다. 다양한 장르의 대중음악 일본에 유입 한일간의 프로그램 수출입은 금액 베이스로 2000년도에 약 531만 달러를 넘어섰다. 1999년도의 약 322만 달러에 비하면 약 65%나 증가한 셈이다. 이에 따라 전체 수출에서 일본이 차지하는 비중도 1999년의 23.6%에서 41.1%로 껑충 뛰어올랐고, 전체 수입 비중도 1999년의 5%에서 8%로 상승했다. 한일 양국은 수출입 양면에서 한일간 프로그램 교역은 증가세를 보이고 있으며, 아울러 일본은 우리의 주요 프로그램 교역국임을 알 수 있다. 한일간의 방송교류는 프로그램 교역뿐만 아니라 한일 연예인간 교류나 공동제작 등도 빈번해지고 있다. 연예인간의 교류는 단체 또는 개별적인 교류 등이 축이 되어 전개되어 왔지만, 최근 연예인의 본업이라 할 수 있는 방송출연에까지 확대되고 있다. 연예인의 방송출연은 한 나라를 알리는 데 있어 대단히 중요한 의미를 지닌다. 상대방에 대한 관심이나 호기심의 연원을 찾아보면 자기가 좋아하는 가수나 탤런트에서 비롯되는 경우가 대부분이기 때문이다. 그런 의미에서 국내뿐만 아니라 해외에 프로그램을 유통시킬 때 곧잘 인지도가 높은 스타를 내세워 프로그램 마케팅이 시도되곤 한다. 중국, 대만, 베트남 등지에서 부는 한국 열풍의 실체를 들여다보더라도 대중 스타의 영향력이 막강함을 읽을 수 있다. 한국 연예인의 일본 방송출연이 언제부터 시작되었는지에 대해서는 확인되고 있지 않지만, 적어도 가수 이성애의 활약 등이 언론을 통해 간간이 전해졌던 1970년대쯤이 되지 않을까 추정된다. 이성애 이후에도 한국 연예인의 일본 방송출연이 이어졌고, 커다란 줄기만 살펴본다면 조용필, 계은숙, 김연자 등을 꼽을 수 있다. 이들의 면면에서 알 수 있듯이 한국인의 방송출연이 초창기에는 주로 트로트 계열의 가수를 중심으로 이뤄졌음을 알 수 있다. 그러나 최근에는 이러한 양상에 변화가 엿보인다. 종전의 트로트 계 열 중심에서 발라드, 댄스 뮤직, 힙합, 록 등 장르가 다각에 걸쳐 있으며 이에 따라 종전의 1인형 가수 중심에서 한일 혼성, 그룹 등으로, 그리고 연령층도 다양해지고 있다. 또한 이전에는 일본에 진출하는 가수들 대부분이 한국에서 나름대로 인기를 누리다가 일본에 건너가는 케이스가 대부분이었지만, 최근에는 오히려 일본 내에서 인기를 얻고 한국에 재진출하는 U턴형 케이스나 아예 일본에서 데뷔하고 한국에 진출하는 케이스도 나타나고 있다. 한편, 한국인 가수의 일본 진출과 더불어 한국 대중음악 프로그램도 CS디지털 위성방송을 통해 일본 전국에 방송되고 있다. 한국의 방송채널사용사업자인 m-net korea는 작년 6월부터 m-net japan 채널을 통해 한국 음악을 내보내고 있으며, 한국 가수의 콘서트 후원 및 이벤트 개최 등 각종 부대사업도 병행하고 있다. m-net japan의 일본 내 연착륙 여부는 좀더 지켜봐야 하겠지만, 한국 대중음악의 중심 메카로서 활약이 기대된다. 한편, 일본인 가수의 한국 진출도 조금씩 눈에 띄고 있다. 일본어 음반이 아직 해제되지 않은 관계로 해적판 및 인터넷을 통한 다운로드 등을 통해 주로 유통되고 있는 것이 현실이지만, 그런 가운데에서도 일본인 가수에 의한 한국어 및 영어 음반 취입이라는 새로운 형태도 일부나마 나타나기 시작했다. 1999년에 트로트 가수인 神野 씨가 한국어로 앨범을 취입했으며, 작년에는 일본의 인기 정상 그룹인 'Dreams Come True' 가 영어로 앨범을 내기도 했다. 아울러 일본 음악이 번안되어 한국 내에서 유통되는 경우도 있다. 최근 히트한 포지션의 'I Love You'라는 노래는 일본 젊은이들이 우상처럼 떠받드는 오자키 유다카의 노래를 번안한 곡이다. 한국인 탤런트의 주연급 출연 늘어나 이러한 교류 형태는 비단 음악 영역에만 한정되는 이야기는 아니다. 드라마 영역에서도 최근 한국인 탤런트의 일본 진출이 두드러지고 있다. 이전에 한국인 탤런트가 일본 드라마에 출연하는 경우도 간헐적이나마 있었지만, 그 역할이 단역이나 조역에 불과한 다소 비중이 떨어지는 역할이 대부분이었다. 그러나 최근에는 일본 드라마에 주연급으로 캐스팅되는 사례가 늘고 있다. 더욱이 특집 프로그램과 같은 단발성이 아니라 연속 드라마 등에도 출연하고 있는 점은 특기할 만하다. 이 가운데에서도 한국인 탤런트 윤손하의 후지TV 진출은 그 귀추가 주목된다. 윤손하가 출연하고 있는 드라마는 금년 7월 4일부터 방송되고 있는 〔파이팅 걸〕(12부작)로 한국인 유학생과 일본인 여성이 서로의 생각과 가치관의 차이를 극복하는 과정을 그린 내용이다. 이 드라마에서 윤손하는 한국인 유학생을 맡았으며 주연급으로 출연하고 있다. 윤손하는 금년 1월 NHK종합에서 방영된 〔다시 한 번 키스〕에서도 여자 주인공 역할을 맡았으며, 이것이 계기가 되어 드라마에 강한 후지TV에 캐스팅되었다. 윤손하의 후지TV 출연은 다른 한국인 탤런트의 일본 방송출연과 비교해 중요한 의미를 지닌다. 윤손하의 경우 먼저 NHK의 〔다시 한 번 키스〕에서 비교적 호평을 받았고 이것이 '재캐스팅'으로 연결된 만큼, 한국인 탤런트의 일본 내 성장 가능성을 암시해 주고 있다는 점이다. 또한 정규 드라마에서 주연급으로 기용된 점도 색다르다. 그 동안 한국인 탤런트가 활약한 드라마는 대부분 특집성 드라마 위주였지만, 윤손하가 출연하고 있는 〔파이팅 걸〕은 매주 수요일 방영되는 연속드라마라는 점이다. 더욱이 후지TV에서의 방송은 일본 전국에 방송될 뿐만 아니라 밤 9시라는 프라임 타임대 진입이라는 점에서도 주목을 할 만하다. 한국제 프로그램이 지상파TV에 걸리는 것은 거의 전무하고 더구나 프라임 타임대 진입은 지난하다는 점을 감안하면, 한국인 탤런트 윤손하의 주연급 캐스팅과 프라임 타임대 진입은 대단한 성과이다. 타방송국에 비해 한국과의 공동제작에 비교적 소극적이었던 TV 아사히도 올 가을 방송을 목표로 특집 드라마를 준비 중에 있다. 〔너에게 사랑을 노래하자〕(가제)는 타이틀의 이 드라마는 일본인 남성과 한국인 여성간의 안타까운 사랑을 그리고 있는 내용으로, 남자 주인공에는 이나 가키고로(인기 절정의 SMAP 멤버)와 여자 주인공은 한국의 김윤경이 맡았다. 한편, 일본 연예인의 방송출연도 간혹 눈에 띄고 있다. 한국 연예인의 일본 방송 출연에는 제도적 제약이 전혀 없는 반면, 일본 연예인의 본격적인 한국 방송 출연은 일본 대중문화 개방불가 정책에 따라 아직은 제약이 따른다. 하지만 일부 일본 연예인이 한국의 오락 프로그램 등에 출연하는 케이스도 확인되고 있다. SBS의 〔초특급 일요일 만세〕와 〔쇼! 무한탈출〕의 한 코너에 일본 연예인이 출연하는가 하면 한국인 가수의 뮤직 비디오에 일본인 여배우의 출연도 전해지고 있다. 하지만 일본인의 TV출연은 고정 출연도 아니고 비중있는 연예인도 아니라는 점에서 그다지 주목을 받지 못하고 있다. 〔표 1〕 한일 방송사간 최근의 주요 공동제작 현황
TV프로그램 출연과는 달리 광고 분야에서 비중있는 일본 연예인의 출연이 두드러지고 있다. 예를 들면 일본의 최고 인기 스타인 기무라다쿠야가 '리바이스' 청바지 광고에 등장하는가 하면, 인기 가수 겸 탤런트인 사카이 노리코가 한국과 중국 등을 대상으로 한 일본관광 PR TV광고에 출연하여 한국에서 방송되기도 했다. 한편, 한국 연예인이 일본의 TV광고에 등장하는 케이스도 늘고 있다. 다국적 기업의 대아시아 지역 광고에서 한국인 배우가 캐스팅되어 일본의 지상파 전파를 타는 일도 있었지만, 최근에는 일본 기업의 광고모델로 기용되는 사례도 발견되고 있다. 탤런트 고수에 이어 한채영은 일본 화장품 시세이도의 TV광고 모델로 선정되어 일본 내에서 방송되고 있다. 그 밖에 코미디 분야에서도 유학생 자격으로 일본에 가있는 코미디언 이봉원이 NHK 교육TV의 한글강좌에 출연하고 있는가 하면, 후지TV의 코미디 프로그램에 출연하기도 했다. 이와 같이 한국인 연예인의 일본 방송계 진출이 늘어나고 있지만, 몇 가지 한계점도 존재한다. 예를 들면 기본적인 언어문제는 차치하더라도 주로 그 역할이 한국인이라는 한계를 갖고 있다. 몇몇 드라마의 경우처럼 한국인과의 사랑이 소재인 만큼, 한국인을 기용할 수밖에 없는 불가피한 이유가 자리하고 있다. 다시 말하면, 한일 관련의 방송소재가 아니라면 기용되기 어렵다는 것을 의미한다. 결국, 월드컵 공동개최를 앞두고 있는 만큼 한국 관련 소재가 주로 다뤄질 수밖에 없는 상황이라서 출연 기회가 늘어나고 있는 것뿐이지, 월드컵 공동개최 이후에는 한국 연예인의 일본TV 출연은 줄어들 수밖에 없다는 것이다. 하지만 한국인 탤런트의 일본 방송 출연이 월드컵 특수에 의한 일시적인 현상으로 치부되기에는 몇몇 한계를 지적하지 않을 수 없다. 〔표 2〕 한국 연예인의 최근 일본 TV드라마 주연급 출연 현황
방송의 국제화가 진행되고 있는 상황에서 소재 또한 국내 지향에서 탈피하여 다양해지고 있는 추세에 있는 만큼, 이전보다 한국인 탤런트의 활동무대는 넓어질 수 있다는 점이다(이것은 비단 일본에만 국한되는 이야기는 아니다). 아울러 일본인 탤런트의 출연료가 고액이라는 현실을 감안하면 상대적으로 출연료가 싼 한국인 탤런트의 출연 기회도 많아질 것이라는 점이다. 또한 한국시장을 공략하기 위해서는 한국인 탤런트를 기용해 이들의 인기를 등에 업고 한국 내 진출을 시도하는 것이 마케팅 면에서 유리할 수 있다는 점 등을 꼽을 수 있겠다. 〔표 3〕 양국 배우의 주요 상대국 영화 출연 현황
※ 한국일보 2001년 5월 13일자를 토대로 작성 한일 영화배우간 교류도 전에 없이 활발해지고 있다. 〔박하사탕〕의 설경구가 〔쇼토쿠 태자〕(3시간짜리 2부작 드라마)에서 신라 무사 역으로 캐스팅되어 촬영 중에 있으며, 일본에서 대히트한 〔쉬리〕의 여주인공인 김윤진이 일본 영화인 〔러시〕의 주인공으로 캐스팅되었다. 김윤진의 캐스팅은 〔쉬리〕의 성공에 힘입은 바 크지만, 한일 합작 등이 아닌 당당히 일본 영화의 주연급으로 등장했다는 것은 한국인 배우의 위상과 인식을 바꿀 수 있다는 점에서 고무적인 일이라 할 수 있다. 그 밖에 일본인 배우의 한국 영화 출연도 두드러지고 있으며, 한일간의 합작영화 제작도 활기를 띠고 있다. 이렇게 한일 영화배우간 교류 및 합작영화가 활기를 띠고 있는 것은 양국의 제작능력을 유기적으로 결합함으로써 작품의 완성도를 높이고 합작을 통해 제작비 부담을 줄이려는 시도로 풀이된다. 2002년 월드컵 앞두고 공동제작 활발해질 듯 최근 한일간 공동제작에 가장 활발한 움직임을 보이고 있는 곳이 한국의 MBC와 후지TV다. 양사는 작년 11월 2002년 상반기 방송을 목표로 영화, 드라마, 다큐멘터리, 버라이어티 등 4개 분야에서 각 1편씩 공동제작하기로 합의한 바 있으며, 이와 별도로 지난 8월에는 양국에서 한일 샐러리맨의 생활과 의식을 비교·분석한 〔당신은 행복하게 생활하고 있습니까?〕라는 다큐멘터리를 방영하기도 하였다. SBS도 일본측 방송협정 파트너인 니혼TV와 공동제작을 시도하고 있다. SBS의 버라이어티 프로그램인 〔초특급 일요일 만세〕와 〔쇼! 무한탈출〕의 한 코너, 그리고 〔울트라 스페셜 기쁜 우리 토요일〕의 한 코너인 〔도쿄발 서울, 시내버스 대모험〕을 양사가 공동제작해 방영하기도 했다. 기쁜 우리 토요일의 코너는 작년 12월 도쿄를 출발, 시모노세키에서 페리호를 타고 부산을 거쳐 서울에 이르는 3,000km 가량의 여정을 담고 있다. KBS는 일본 내 협력 파트너인 NHK와 매년 공동제작을 추진해 오고 있으며, 본사간의 교류는 물론 최근 지방국간의 프로그램 교환이나 공동제작도 전에 없이 활발하게 이뤄지고 있다. 한국과 일본에서 동시방영을 목표로 한 드라마도 제작 중에 있다. 한국의 MBC 프로덕션과 일본의 TBS가 공동제작 형태로 만드는 한일 합작 드라마 〔프렌드〕(60분물 4부작)가 내년 봄 방송을 목표로 제작에 들어갔다. 이 드라마는 한국인 남성과 일본인 여성이 한일간의 문화차이를 극복하는 과정을 그리고 있으며, 양국에서 인기 정상급에 있는 한국의 원빈과 일본의 후카다 교코가 캐스팅되었다. 이 드라마의 의의는 드라마 영역에서 이루어지는 최초의 본격적인 한일 공동제작이라는 점이다. 그 동안 한일간의 공동제작은 주로 다큐멘터리 영역에서 시도되어왔으며, 공동제작의 정도도 본격적이라기보다 부분적인 협력 수준에 불과한 프로그램이 대다수였다. 하지만 이번의 드라마 공동제작은 양사가 캐스팅, 각본, 연출, 자본(환율차 고려) 등에서 거의 대등한 입장에서 이뤄지고 있다는 점에서 양국의 제작문화와 시스템이, 그리고 언어적 장벽이 어떻게 어우러져 하나의 작품으로 완성될 수 있을지 귀추가 주목된다. 뉴미디어 사업자간 교류 조짐 방송사간 교류도 활기를 띠고 있다. 후지TV와 이미 방송협력협정을 맺고 있는 MBC는 지난 4월 11일 MBC는 월드컵 공동개최 및 일본문화 개방 등에 대비해 FM후쿠오카와 방송협력협정을 체결하고 협정서에 서명했으며, 매일경제TV(MBN)는 지난 5월 한국 내 파트너가 없는 일본의 TV도쿄와 방송 콘텐츠 교류 등을 위한 전략적 제휴를 체결했다. 최근에는 뉴미디어간의 방송교류도 서서히 뜨거워지고 있다. 그간의 방송사간 교류가 지상파TV 위주로 전개되어 왔지만 최근에는 위성방송, 방송채널사용사업자 영역 등에서 교류 조짐이 엿보이고 있다. 아울러 금년 말 위성방송 본방송을 앞두고 있는 한국디지털위성방송(KDB)은 지난 5월 일본의 플랫폼 사업자인 스카이퍼펙TV와 광범위한 상호협력에 합의했다. 이번엔 가입자 관리 노하우 등은 물론 마케팅, 채널 편성, 콘텐츠 수급 등 위성방송사업 전분야에 대한 협력체제를 구축하게 되며 향후 영상 콘텐츠 유통사업 분야에서도 협력하게 된다. 방송채널사용사업자간의 교류도 눈에 띄고 있다. m.net은 최근 일본 음악 전문 채널인 SME TV와 자본투자 및 음악 콘텐츠 교류를 위한 전략적 제휴를 체결했다. m.net은 이를 계기로 일본 방송이 개방되면 SME TV의 다양한 프로그램을 방영할 계획이며, 양사가 공동으로 주관하는 콘서트 및 인터넷을 통한 프로모션 및 신규사업 등을 적극 전개하기로 했다. 한일의 방송사업자간 교류가 활기를 띠고 있는 배경은 앞서 지적했듯이 월드컵 공동개최와 한국의 일본 대중문화 개방을 꼽을 수 있다. 하지만 이런 대의명분만으로 최근의 한일간 방송교류를 설명하기에는 설득력이 미약하다. 실제로 한일간 방송교류의 동인이 되고 있는 것은 상대국의 시장개척에 있다고 봐야 할 것이다. 당장은 일본 방송사업자에게 있어 금년 말 시동되는 74개의 위성방송채널은 군침이 감도는 시장임에 틀림없다. KDB와 스카이퍼펙TV와의 제휴, 방송채널사용자간의 교류, 지상파TV간의 공동제작 등을 통한 한국 내 파트너십 강화 등은 경제적인 이해타산을 배경으로 한 움직임이라고 봐야 할 것이다. 일본 사업자에게 있어 한국을 매개체로 한 중국 진출도 일본측 방송사업자에게는 빼앗길 수 없는 반사적 이익이다. 중국의 제도적인 수출장벽은 차치하고 반일 장벽이 대중국 프로그램 수출을 가로막고 있는 상황에서 이를 극복하기 위해서는 반한 정서의 부담이 적고 '한류'의 지원사격도 보장되어 있는 한국과 공동 진출하는 것이 한결 가볍다는 측면이다. 따라서 한일간의 방송교류가 단순한 대의명분에 자위하는 것이 아니라 실질적인 토대 위에서 맺어지는 관계구축인 만큼 월드컵 공동개최 이후에도 한일간의 방송교류는 지속되어 나갈 것으로 전망된다. ㅇ참조 : 산케이신문 2000. 11. 28.
ㅇ작성 :김영덕(방송영상연구팀 연구원, kimyd@kbi.re.kr)
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