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제목 | [통권 122호] 영국, 위기에 처한 해외 다큐멘터리 제작 | ||||||
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분류 | 기타 | 등록일 | 01.01.02 | ||||
출처 | 한국콘텐츠진흥원 | 조회수 | 0
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영국 지상파 텔레비전의 해외 제작 다큐멘터리는 전통적으로 영국내 시청자와 세계시장에서 우위를 점해 왔다. 그러나 최근 들어 해외 제작 다큐멘터리의 수가 급감하고 있고, 영국 시청자들도 더 이 상 높은 관심을 보이지 않고 있다. 영국의 해외 제작 다큐멘터리가 위 기를 맞고 있는 것이다. 주요 방송사 다큐멘터리 제작자들의 우려 금년 초 출간된 두 개의 다큐멘터리 제작 보고서는 영국 해외 다큐멘터리의 위기를 명백히 보여 준다. 하나의 보고서인 The Third World & Environment Broadcasting Project(3WE)의 《Losing Perspective》는 지난 2년 동안 계속된 프로젝트였는데, BBC 다큐멘 터리의 심각한 하락을 상세히 비판했다. 또 다른 보고서인 The Department of Inter- national Development의 《Viewing the Worl d》는 해외 제작 다큐멘터리 프로그램의 유형과 주제 분석 그리고 방 송 제작책임자의 광범위한 인터뷰, 시청자 조사를 통해서 다큐멘터리 퇴보를 비판적으로 기술하고 있다. 이와 같은 맥락에서 주요 방송사 다큐멘터리 제작자들의 위기 감이 높아지고 있다. BBC의 다큐멘터리 책임자인 제러미 깁슨 (Jeremy Gibson)은 10월 20일에 열린 세필드 국제 다큐멘터리 페스티 벌에서 BBC 다큐멘터리 제작의 문제점들이 제기된 것에 상당히 우려 하고 있다. Channel 4의 다큐멘터리 제작책임자인 피터 데일(Peter Dale)은 영국 내 값싼 다큐멘터리 제작물의 증가가 텔레비전 다큐멘 터리 시장을 어지럽히고 있다고 지적한다. 피터 데일은 "세계의 소외 된 모습을 담아내려는 우리는 계속해서 압력을 받고 있다. 공공 서비 스 방송인으로서 우리는 세계의 소외된 부분들을 묘사해야 하는 책임 을 갖고 있다. 그러나 문제는 어떻게 하면 시청자의 관심을 지속적으 로 증가시키는가 하는 점이다. 바로 흥미와 놀라움을 이끌어 낼 수 있 는 방법을 찾기란 쉽지 않다."고 말한다. 이와 같은 문제는 미결상태로 남아 있다. 피터 데일은, 제출된 다큐멘터리 계획서를 살펴보면 대부분 주제나 소재가 한심한 것이라 고 말한다. 대부분 이미 전에 제작했던 것들이어서 단순한 반복에 지 나지 않고 새로움을 찾아볼 수 없는 것이기 때문이다. Channel 4는 현재 30개의 다큐멘터리 시리즈를 방영하고 있는데, 그 중 12개 이상 은 해외를 소재로 한 것들이다. 이것은 예년에 비해 적은 양이며, 새 로운 내용들도 아니다. 또 다른 다큐멘터리 제작자인 데이빗 로이드 (David Lloyd)는 보다 비판적이다. 그는 텔레비전 제작자들이 문제의 식을 갖고 있지 못하다는 점을 강조한다. 즉, 다큐멘터리 제작자들은 일요신문의 한 부분을 뽑아내어 다큐멘터리를 제작하려 한다고 지적 했다. ITV에서도 역시 시청자들의 광범위한 욕구를 충족시켜주지 못 하는 것에 대해 우려를 표명한다. 많은 다큐멘터리 독립제작사들은 ITV 역시 이제는 더 이상 도전적인 해외 다큐멘터리 프로그램을 제 작하지 않고 있다고 탄식한다. ITV의 다큐멘터리 제작책임자인 다이 엔 넬마스(Dianne Nelmes)는 다음과 같이 회의적으로 말한다. "6개월 정도만 지나면 해외 다큐멘터리 제작에 더 이상 희망을 갖기는 어려 울 것이다. 이것은 단지 해외 제작 다큐멘터리의 시청률이 낮기 때문 이 아니다. 시청자나 방송사가 새롭게 원하는 것이 제대로 제작되지 않고 있는 것이다." 새로운 다큐멘터리 문법의 부재 비록 해외 다큐멘터리 제작은 국내 제작의 다큐멘터리보다 2배 정도 많은 제작비를 투입해야 할지라도, 영국의 지상파 텔레비전 다큐 멘터리 제작책임자들이 공통적으로 느끼는 것은 제작비의 문제가 아 니다. 문제는 다큐멘터리 제작에 있어서 새로운 문법이 별로 없다는 것이다. 비슷한 내용, 비슷한 주제 처리방식이 반복적으로 제작되다 보니까 시청자들이 식상하게 되고, 결과적으로 해외에서도 영국 다큐 멘터리의 경쟁력이 약해지고 있다. 많은 다큐멘터리 제작자들은 로이드의 주장처럼 새로운 문법을 강조한다. 로이드는 Mentorn Barraclough Carey(MBC)의 〔Unreported World〕 같은 시리즈를 주목하고 있다. 지난 9월에 방영 된 〔Unreported World〕는 개발도상국에서 의약품 시장에 대한 세계 시장의 영향력을 고발했다. 특히 수단에서 유행하는 수면병과 싸우는 의사의 이야기를 담아내고 있다. MBC 다큐멘터리 제작책임자인 케리 (Carey)는 다음과 같이 말한다. "하나의 이야기에 초점을 맞춤으로써 그것을 통해 더 큰 이야기를 이끌어 낼 수 있다." 깁슨은 인류학자인 크리스 테릴(Chris Terril)과 함께 어떻게 다 른 문화권에서 자신의 기호에 맞는 프로그램을 제작할 수 있는지 그 리고 작가인 리차드 커티스(Richard Curtis)와 세계의 각종 큰 문제들 을 아주 작은 해결점을 통해 보여 주는 혁신적인 다큐멘터리 제작에 관해서 자주 논의한다. 그는 범죄와 같은 평범한 주제를 잡을 수 있 고, 그것을 아주 큰 관점에서 기술하는 방법도 고려해 볼 수도 있다고 말한다. 그리고 릭 스테인(Rick Stien)의 〔Seafood Odyssey〕와 같은 혼합적인 프로그램들을 무시해서도 안 된다고 말한다. 따라서 케리는 다큐멘터리 제작자들은 자신들의 관심을 확대시키기 위해서 복잡한 시장의 싸움터 안에 놓여 있다는 점을 언제나 상기해야 한다고 주장 한다. 다큐멘터리 제작자의 인식 전환 로이 아커먼(Ackerman)은 해외 제작 다큐멘터리의 위기보다는 인식 전환을 강조한다. 해외 제작과 조사에 많은 제작비가 들어간다는 점은 인정하지만, 문제는 돈이 아니라 지상파 텔레비전 다큐멘터리 제 작책임자들이 더 이상 흥미를 가질 수 없게 된 상황이다. 따라서 제작 책임자들의 흥미를 불러일으킬 수 있도록 실제 제작자들의 제작태도 가 전환되어야 한다. 즉, 전통적인 방식으로 취재하고 제작하는 것은 이제 더 이상 흥미를 돋우지 못한다. 게다가 시청자들도 논쟁을 원하 는 것이 아니라 이야기 그 자체를 원하고 있다. October Film의 책임 프로듀서인 아담 벌모어(Adam Bullmore) 는 커미셔너에게서 큰 관심을 얻고 있다. October Film 작품의 30∼ 50%는 해외 이슈에 초점을 맞추고 있다. 성공한 해외 제작 다큐멘터 리로서 〔The Face of Debt〕와 〔Men in Pink〕 등이 있다. 이들 다큐멘터리들은 큰 시청률을 기록하지는 못했지만, 프로그램을 본 시 청자와 언론으로부터 평판을 얻었다. 아담 벌모어와 더불어 닉 핸콕 (Nick Hancock)은 이란 축구팀을 다루었고, 미첼 콜린스(Michelle Collins)는 브라질 거리의 아이들과 부탄의 Joanna Lumley를 다루었 다. September Film의 책임자인 제임스 버스탈(James Burstall)은 모든 채널들이 과거보다 훨씬 힘든 싸움을 해야 한다는 점에 동의한 다. 따라서 공동 제작 및 공동 지원 특히 미국, 독일과 때로는 함께 나아가야 한다고 주장한다. 과연 다큐멘터리 제작자의 노력이 어느 정 도 효과를 발휘할 수 있을지 아직은 미지수이다. 그러나 분명한 것 중 의 하나는 영국의 해외 다큐멘터리 프로그램 제작은 이제 한계에 와 있고, 과거와 같은 황금 시대를 구가하기란 힘들 것이라는 점이다. ㅇ참조 : 〔Braodcast〕 2000. 10. 13. ㅇ작성 : 주창윤(본원 책 임연구원, cwjoo@kbi.re.kr)
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