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제목 | [통권 115호] 유럽 각국의 TV 프로그램 제작 현황 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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분류 | 기타 | 등록일 | 00.09.04 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
출처 | 한국콘텐츠진흥원 | 조회수 | 0
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Eurofiction 연례 보고서에 따르면 유럽의 TV 드라마와 코미디의 제작은 지난해 수준을 유지하고 있다. 상위 5개 시장(독일, 영국, 스페인, 프랑스, 이탈리아)에서 전체 새로운 제작물은 1998년 5,093시간에서 1999년 5,193시간으로 증가하였다. 이 수치는 1996년 처음으로 조사가 시작된 이래로 계속 증가하고 있는 추세이며, 최근 3년 동안 26% 증가하였다. 드라마와 같이 비교적 저렴한 프로그램은 주요 시간대가 아닌 곳에 편성하기 위해 제작된 것이지만 시장의 성장에 상당한 힘을 주고 있다고 보고서는 말하고 있다. 프라임 타임대를 위해 만들어지는 고품질의 프로그램은 제작자들에게 지나친 압박으로 작용하며, 따라서 몇몇 제작자들은 어느 정도의 시장합병은 피할 수 없는 일이라 보고 있다. 이탈리아의 프로그램 시장 변화가 가장 심해 지난해 가장 변화가 심한 시장은 방영시간이 504시간으로 42% 증가한 이탈리아였다. 이탈리아 방송은 과거에는 시즌당 최대 8개의 에피소드로 구성된 유명 드라마만을 방영했으나, 지금은 [Medico di Famiglia](RAI에 Globo Media에서 수입한 스페인 코미디)와 같이 매우 인기 있는 로컬 버전 같은 장수 시리즈물의 비중을 높이고 있다. 제4위를 차지한 프랑스는 지난 4년 전보다는 아직까지 낮은 수치를 보이지만, 665시간으로 작년보다는 7% 증가했다. 이러한 증가는 전적으로 지난 1998년에 시작된 [Cap des Pains]라는 일일드라마 때문인 것으로 나타났다. 아이러니컬하게도 프랑스는 프로그램 제작산업을 보호하고 지원해 주는 강한 정부를 가진 유일한 나라이지만, 또한 오랜 기간 성장을 보이지 않은 나라이기도 하다. 1위를 유지하고 있는 독일은 1,828시간으로 1998년보다는 6% 감소하였다. 반면 영국은 1,324시간으로 1998년과 거의 동일한 수준이었다. 이 보고서의 또 다른 주요 내용은 다음과 같다
[표 1] 유럽 국내 픽션 제작물 1996-1999년
예를 들면, 영국에서는 한 제목당 에피소드의 평균 수는 9.2개에서 11개로 증가하였다. 많은 제작자들은 1년에 통상적으로 6개의 에피소드보다 더 긴 시리즈물을 만들려고 노력하고 있다. 인기 있는 ITV 코미디 프로인 [Cold Feet]는 2000년 시즌에 10개 에피소드로 회귀하고 있다. BBC는 현재 미국 수준으로 1년에 20개 이상의 에피소드 생산을 목표로 시트콤을 준비 중이다. 독일에서는 TV영화의 증가로 평균치가 약간 감소하였지만, 반면 시리즈물의 길이는 역시 길어졌다. Columbia 프로덕션이 제작해서 RTL에서 방영하는 인기 시트콤인 [Ritas Welt]는 다음 시즌에 16개 에피소드를 방영할 것이고, 2001년에는 20개로 증가할 수도 있다. 스페인에서는 모든 프로그램들이 오랜 기간 인기리에 방영되고 있는 시리즈물로 구성되어 있는데, 작년에는 43.1개에서 36.7개로 감소했지만 아직까지도 유럽에서 1위를 차지하고 있다. 이탈리아에서는 6개에서 11.2개로 증가하였고, 반면 프랑스에서는 3개에서 4.7개로 나타났다.
[표 2] 유럽 공동제작물의 하락 추이
[표 3] 유럽의 비(非)프라임타임대 제작물
공동제작과 대비되어 개작(reformatting)의 활용이 빠르게 확산되고 있다. 영국의 BFI와 DGA, 프랑스의 INA를 포함한 5개국에 의해 운영되고 있는 Eurofiction 리서치의 밀리 뷔나노(Milly Buonanno)는 "대부분 새 드라마는 새로운 포맷을 수입하여 사용하든지 아니면 대표적 제작자인 Endemol과 Pearson의 협조에 의해 시작되었다"고 말한다. 프로그램 제작사들의 협력 움직임이 활발해짐 좀더 싸게 프로그램을 만들 수 있는 포맷 사용의 증가와 고품질 드라마를 만들기 위해 요구되는 비용의 증가와 같은 다양한 지표들이 제작자들에게 합작 압력을 가하고 있다. 이러한 움직임은 새로운 RTL Group 내에 Pearson, CLT, UFA 간의 합병이 보여 주듯 최근 몇 달동안에 나타나고 있다. 예를 들어서, 프랑스 Groupe Lagardere과 Canal+ 그리고 Endemol의 주주회사인 Telefonica Media 사이의 전략적 합병이 좋은 예이다. 이 기업들은 규모가 작은 제작사들을 인수하느라 정신이 없으며, 올해 초 Endemol은 이탈리아 RAI의 시리즈물 주요 공급업체인 Aran과 Mediaset을 인수했다. 이탈리아에서는 스페인의 [Medico di Famiglia]와 [Periodistas]의 지역 판권을 사들인 성공적인 Publispei 프로덕션이 2개의 다른 독립 제작사들과의 합병에서 핵심적인 위치를 점하고 있다. 즉, Solaris와 Imagine Cinema는 Publispei와 합류하여 국제적 공동제작 파트너를 추구하는 새로운 벤처인 Genesis를 설립할 것이다. Publispei의 사장인 카를로 빅소(Carlo Bixio)는 [TV international]지에서 "거대한 국제적 그룹에게서 회사를 인수하겠다는 제의를 받았지만 국제적 게임을 하기 위한 규모에 이르기 위해 다른 지역 파트너와 협력하는 것을 더 선호한다"고 말했다. 독일에서는 몇몇 지역 독립제작사들이 자율적인 상태로 남아 있길 원하고 있으며, 그들의 성장을 보장해 줄 수 있는 주식시장으로 눈을 돌리고 있다. EM.TV & merchandising은 가장 잘 알려진 예이다. Neuer Markt에 상장된 비교적 덜 알려진 Brainpool은 SAT1에 프로그램을 공급하고 있다. 이 회사는 지난 봄 첫번째 시트콤인 [Anke]를 생산했고, SAT1과 부분적인 저작권을 확보하였다. 이것은 방송사들이 그들이 위탁하고 자금을 조달한 쇼에서 모든 저작권을 갖는 독일에서는 드문 사례이다. 스페인에서도 역시 독립제작사들은 자료센터의 설립을 위해 보다 성장하려는 노력을 기울이고 있다. Globo Media의 모(母)회사인 Grupo Arbol은 자료센터 설립을 위한 자금조달을 올해 중반기에 IPO의 개최를 고려하고 있다. 이 회사는 20%의 주식을 소유하면서, 새 픽션물의 재방영 채널인 FdF(6월에 시작됨)을 경영하고 있다. 참고로, Eurofiction 리서치는 자국내 제작이든 공동제작이든 이상의 5개 국가에서 일년 동안 방영된 프로그램 중에서 재방송이 아닌 오직 처음 방영된 프로그램만을 고려의 대상으로 하고 있다. ㅇ 참조 : TV International, 2000. 7. 24. ㅇ 작성 : 이기현(방송영상연구팀 책임연구원, sozin@kbi.re.kr)
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