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제목 | [통권 102호] 일본, 도중 하차한 후지TV 프로그램에 대한 논란 한창 | ||||||
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분류 | 기타 | 등록일 | 00.02.16 | ||||
출처 | 한국콘텐츠진흥원 | 조회수 | 0
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일본 후지TV에서 1998년 10월부터 방송하기 시작한 버라이어티 프로그램 [사랑하는 두 사람, 헤어지는 두 사람](월요일 오후 7시∼7시 54분)은 그동안 꾸준히 시청자들의 사랑을 받아왔다. 최근에는 평균 시청률이 20%를 넘어 후지 골든타임대의 간판 프로그램의 하나로 자리잡았다. 그러나 월간지 [소문의 진상] 1999년 10월호에서 '고시청률을 떠받치는 연출 조작을 전면 폭로'라는 제목의 기사를 게재하고, 그 후 스포츠지 등이 이 문제를 집중적으로 다루었으며, 급기야 훈련을 받고 이 프로그램에 등장하여 타인과 가짜 부부를 연기한 여성이 자살한 사건이 발생하자 후지TV도 연출 조작을 인정하며 프로그램을 중단하기로 결정했다(본지 1999년 19호, 47∼51쪽 참조). 현재 일본에서는 이 프로그램에 대한 비판뿐만 아니라 지지하는 목소리도 높으며, 이번 사태를 계기로 시청자를 염두에 둔 프로그램 제작 태도가 필요하다는 인식도 높아지고 있다. 비판과 자성론의 입장을 들어본다. 사람을 갖고 노는 버라이어티의 횡포 새삼 이런 말을 하는 것도 지겹지만, 텔레비전은 어디까지나 '쇼'다. 그러기 위해 제작자나 연기자는 지니고 있는 모든 재능을 이용하여 관객에게 최고의 대접을 한다. 이것이 철칙이다. 그런 의미에서 [사랑하는 두 사람, 헤어지는 두 사람]만큼 쇼로서의 완성도를 높인 프로그램은 없다고 말할 수 있다. 어느 세대이든 보편적인 남녀간의 애증, 특히 2분 21초마다 한 쌍의 부부가 이혼하는 현실을 바탕으로 ①부부의 애증을 → ②불륜, 폭력, 기타 갖가지 재료를 섞어가면서 → ③선과 악, 적과 동지라는 시청자가 감정을 이입하기 쉬운 판단 기준을 제시하여 → ④구제의 기회를 제공하면서 → ⑤혈기 넘치는 사회자가 시청자를 대신하여 어리석은 부인과 멍청한 남편을 질타하고 → ⑥마지막으로 '인생 경험이 풍부한' 사회자가 대기실에서 설교나 위로를 하는 구성만큼 마음에 와닿는 전개는 없다. 그러나, 쇼로서 완성도가 높다는 것은 그 뒤에서 주도면밀한 준비 과정과 출연자의 역할 분담이 이루어지고 있다는 것을 뜻한다. 오히려 허실의 불분명함 = 절묘한 경계선을 즐기는 것이야말로 쇼의 참맛일 것이다. 그렇다면, 출연자가 '미리 연습'했다는 것은 지극히 당연한 일로, 프로그램을 중단시켜야만 할 일은 아니다. 후지TV측은 "버라이어티 프로그램이라고는 하지만, 결과적으로 시청자의 기대를 배반한 점을 사죄한다."고 했는데, 도대체 무엇을 배반했다는 것일까. 어쨌든 완성도가 높으면 모든 것이 해결된다고 할 수는 없지만, [사랑하는 두 사람, 헤어지는 두 사람]의 경우, 높은 완성도야말로 우리들을 거북하게 한 원인이었다고 생각된다. 프로그램의 높은 완성도가 도리어 위화감을 갖게 한다 인생의 어두운 부분을 집약한 것과 같은 부부의 욕설, 고정 출연자들의 멋들어진 재연, 적절히 작열하는 사회자의 분노 등, 모든 것이 너무나도 잘 들어맞는다. 그래서 재미있다. 등장하는 부부의 차갑게 식어버린 관계는 언뜻 결혼제도나 현대 사회의 비뚤어진 모습을 시사하고 있다는 생각도 든다. 그것은 한때 유행했던 주말 심야의 토론 생중계 프로그램, 혹은 같은 사회자가 정치가를 공격하는 것만으로 정치나 경제·사회를 '이야기한 것 같은 기분이 드는' 일요일 오전 프로그램과 닮았다. 그렇지만 실제로는 아무것도 이야기되지 않은 것과 같다. 등장인물이 그 역할을 충실히 연기하면 할수록 "뭔가 이상하다." "세상일이 그렇게 단순하게 결론 나지는 않을 텐데." 하는 생각이 들며, 사건을 너무 완벽하게 스테레오 타입화해 버리는 텔레비전 그 자체에 위화감을 갖게 된다. 결국, 뒤에 남는 것은 무엇인가 정보를 흡수한 것 같은 '착각'과 그 자리에 함께 있었다는 공허한 만족감뿐이다. 절대 안전지대에서 천하의 형세를 논하고 다른 사람의 불행을 이야기하는 그 태도를 참고 견딜 수가 없다. 그런 만큼, 세간에 이야기되고 있는 만큼 이 프로그램이 왜 그토록 인기를 끌고 있는지 도저히 이해할 수 없다. 과연 시청자는 이 프로그램에서 무엇을 느끼고 있는 것일까. 다른 사람의 사생활을 들여다보는 것으로밖에 치유될 수 없는 그 무엇일까, 그렇지 않으면 안전지대에서 비일상의 세계를 담넘어 보는 사파리 공원과 같은 것일까, 그것도 아니면 우리가 상상하는 것 이상으로 현실이 황폐된 것일까. 게다가 더욱 곤혹스럽게도 지금 골든타임과 심야는 자신들의 성생활을 희희낙락 떠들며, 상금에 눈이 어두워 얼굴을 붉히고, 바람기 정도 따위의 어설픈 조사를 내며, 첫 대면한 남녀 사이에 쓸데없이 참견하며, 만나고 싶지 않은 사람을 대면시키는 등, 이런 프로그램뿐이다. 그리고 모두가 판에 박은 듯 '감동 비화!'와 '뜻밖의 전개' 등의 말로 사람을 골탕 먹인다. 경우에 따라서는 그 인생마저 바꾸고 말 것 같은 국면에 처하게 하면서, 그 후의 일은 알 바 없다는 식의 안하무인과 무책임으로 일관하고 있다. 다른 사람 앞에서 자신의 사생활을 드러내는 것에 아무런 부끄러움을 느끼지 않는 사람들과 '일반인이 나와도 상관없다. 모자이크 처리하면 된다.'며 판에 박은 형태의 가치관밖에 재생산하지 못하는 텔레비전 방송국. 그리고 거기에 아무런 의문도 갖지 않고 텔레비전 앞에 망연히 앉아 감성을 마멸시켜 가는 시청자들. 이러한 '무의식의 환경화'라고 말할 수 있는 공범 관계가 이번 [사랑하는 두 사람, 헤어지는 두 사람]에서 생각지도 않게 드러나 버린 것이다. 문제 프로그램임에도 불구하고 왜 고시청률을 기록했는가를 이해해야 [사랑하는 두 사람, 헤어지는 두 사람]은 시청자 참여형 프로그램으로서 상당히 이례적이었던 프로그램으로, 그 '연출' 기법에 대해서도 많은 자리에서 입에 오르내린 바 있으며, 사실상 텔레비전 방송의 공공성이라는 측면에서만 보더라도 많은 의문을 갖게 한다. 하지만 왜 이처럼 '문제가 많은' 프로그램이 최고 27.4%(1999년 11월 8일, 간토지구 비디오 리서치 조사)라는 경이적인 시청률을 기록할 수 있었던 것일까 라는 점에서 접근해 보기로 한다. 프로그램을 정보 서비스의 하나라고 본다면, 시청자의 강한 요구, 이러한 프로그램을 보고 싶다는 요구가 있었다는 셈이다. 그렇다면 이 프로그램은 어떤 요구를 충족시킨 것일까. 해답의 하나는 '사실성(reality)'이다. 텔레비전은 다분히 가상적인 미디어이다. 드라마든 버라이어티든 그것은 만들어진 거짓말이라는 인식이 시청자에게는 있다. 그렇기 때문에 안심하고 아무 생각 없이 텔레비전을 보게 된다. 하지만 이 프로그램은 달랐다. 텔레비전에 대한 일반적인 인식을 낱낱이 파기하면서 리얼리티를 그려냈다. 개인적인 일로 욕하며 싸우는 두 사람, 일부러 화를 돋우는 발언 그리고 임무를 잊고 격분하는 탤런트들. 수많은 부정적인 기호가 '도무지 텔레비전에서는 볼 수 없는' 세계를 그리고 있다. 이것이 구성인가, 우연인가 아니면 과도한 연출인가는 젖혀 두고, 다른 텔레비전 프로그램이 그려내지 않았던 것을 이 프로그램은 만들어 냈다. 인간의 추함과 어리석음을 텔레비전 화면에서 시청자를 향해 던진 것이다. 그것이 1990년대 말 텔레비전의 틀을 넘는 결과를 낳았다. 그러나 이것은 단지 '이 프로그램 자신이 단독적으로 얻는 것'은 아니다. 시청자가 이 프로그램에서 강한 리얼리티를 느낀 것은, 다른 프로그램에는 시청자의 요구를 충족시키는 리얼리티가 없었다는 점에 있다. 결국은 프로그램 제작 전반에 깔려 있는 타성이 이 괴물 프로그램을 낳게 한 것이라고 말할 수도 있다. 그렇다고 해도, 그토록 많은 부정적인 기호가 27.4%라는 시청자를 획득한 그 수수께끼는 새삼 분석을 필요로 한다. 원래, 긍정적인 것, 좋은 것은 개체 차이가 크다. 그러나 부정적인 것, 혐오스러운 것은 공통되는 경향이 있다. 프로그램 제작자도 '울리는' 것이 '웃기고 즐겁게 하는' 것보다 쉽다고 한다. 사실 멜로드라마에서 시작하여 서스펜스나 호러, 다른 사람의 불행 등 텔레비전은 상당한 면에서 부정적 기호의 혜택을 받고 있다. 이 프로그램도 그러한 흐름의 연장이라 말할 수 있다. 그렇지만, 거기에서 묘사되는 것은 단순한 '혐오스러움'은 아니다. 누구든 만날 수 있는 일상의 갈등과 그것이 증폭된 형태이다. 현대인에게 약한 '갈등 관계'를 부각시킴으로써 리얼리티를 제공 현대인은 갈등에 약하다. 정신의학에서는 "정상적인 2자 관계에 약한 현대인은 차츰 '1.5자 관계'를 만든다."고 하며, 서로 강하게 간섭하는 2자 관계를 'hot', 필요 최소한의 간섭으로 갈등이 적은 관계를 'warm'한 관계라고 부르고 있다. 함께 게임하는 것 이외에는 대화도 싸움도 없는 연인들, 정성들여 보살펴야 하는 애완동물보다는 자신의 사정에 맞는 봉제 인형에 기대는 젊은이, 당사자끼리는 별로 대화하지 않고 어린이를 매개로 대화하는 부부, 직접 대화하지 않고 보고 싶을 때, 보내고 싶을 때만 메시지를 호출기나 전자메일로 연결되는 친구들. 이 모두가 'warm한 1.5자 관계'이다. 이러한 관계는 교류가 깊어지지 않고 갈등도 적다. 종전과 같은 대가족이나 지역사회가 사라지고, 샐러리맨 생활로 대표되는 매뉴얼적이며 카달로그적인 생활태도가 많은 현대인으로 하여금 'warm'한 상황에 안주케 하며, 결과 갈등에 약하게 만들었다. 그러한 상황에서 이 프로그램이 묘사한 것은, 갈등을 피하고 싶은 현대인이 갑자기 'hot'한, 게다가 끓어오르는 듯 'hot'한 장면에 빠지는 모습이었다. 근대적인 가치관에서 보면, 결혼이란 상당히 'hot'한 관계로, 부부 사이에 갈등이 존재하는 것은 당연하다. 그러나 지금 '결혼이라는 형식이 있기 때문에 결혼해 본다'라는 'warm'한 부부가 늘어나, 서로가 살고 싶도록 생활하며 별로 간섭하지 않는 것이 일반적인지 모른다. 그러한 두 사람이 지금까지 피해 온 'hot'한 갈등에 직면했다면 '대단히 큰 일'이 된다. 그러한 시청자에게 프로그램에서 전개된 세계는 '굉장치도 않은, 그렇게 된다면 큰 일'인 세계이다. 게다가 언제 자신에게 닥칠지 모르는 일이다. 시청률을 지탱해 주는 이른바 청소년과 20∼30대의 'warm'한 사람들에게는 상상할 수 없는 '무서운' 세계이다. 그리고 프로그램에서는 이 견딜 수 없는 상황을, 이 또한 '무서운' 출연자들이 큰 소리로 펼쳐내고 있다. '독에는 독'이라는 식의 'hot'한 갈등을 'hot'한 아버지·어머니 뻘의 연배들이 큰 소리로 쏟아내는 이 프로그램은 지금까지의 프로그램에서는 찾을 수 없던 긴장을 자아내며, 현대 사회의 '이면'을 들추어 내는 형태가 되었다고 말할 수 있다. 비판만 할 것이 아니라, 시청자가 원한 것이 무엇이었던가를 찾아내야 좋은 일이든 궂은 일이든, 이 프로그램은 새로운 긴장을 드러내는 방법을 실천해 보여주었다. 그렇지만, 텔레비전이나 다른 미디어들은 이 프로그램을 방관할 뿐, 여기에서 일어나는 것이 과연 무엇인지 주의하지 않았다. 시청자를 위해 새로운 표현을 모색한다면 잠자코 보고 있는 것 이외의 행동이 필요하다. 그러나 현실은 스캔들로 인해 프로그램의 막을 내리는 것으로 끝났다. 하지만 그러한 태도는 방송의 미래상을 고려하는 것이 아니다. 방송과 시청자의 관계와 근대 텔레비전의 틀을 뛰어넘는 표현의 가능성 등, 이 프로그램에 대한 시비 과정에서 배워야 할 것은 많다. 그러한 논의 없이는 역으로 후지TV에 반성을 촉구할 자격도 없다. 연출 조작에 대한 책임은 반드시 물어야 하지만, 고시청률의 배경에 이 프로그램을 요구한 수많은 시청자가 있었다는 점도 잊어서는 안 된다. ㅇ 자료 : GALAC 2000. 1. ㅇ 정리 : 이세영(문헌정보자료팀 팀장, ysy2300@kbi.re.kr)
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