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제목 | [통권 102호] 프랑스 텔레비전과 음악 프로그램 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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분류 | 기타 | 등록일 | 00.02.16 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
출처 | 한국콘텐츠진흥원 | 조회수 | 0
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대대로 음악 프로그램은 텔레비전 프로그램 중 시청률이 가장 높은 프로그램의 하나로 여겨져 왔다. 그러나 '90년대 초반부터 음악 프로그램 방송의 풍토가 서서히 변화하기 시작했다. 종합 텔레비전 방송사들이 한결같이 음악 프로그램 제작비를 감소하기 시작한 것이다. 반면, 전문 채널들을 통한 음악 프로그램의 공급은 급격히 늘어나기 시작했다. 실제로, 위성 디지털 부케 방송이 본격화된 1996년부터 위성 부케 방송사인 CanalSatellite와 TPS는 디지털 부케에 각각 적잖은 수의 음악 전문 채널을 방송하고 있다. 음악 프로그램, 지상파 TV에서는 홀대받지만 전문 채널로 활성화 음악 프로그램 방송이 겪고 있는 이러한 변화는 이미 10여 년 전 라디오 방송에서도 일어났던 변화들이다. 프랑스 라디오 방송은 1981년 FM 방송 개설을 계기로 일종의 '폭발' 현상을 겪은 바 있다. FM 방송의 시작은 음악 방송만을 전문으로 하는 음악 전문 라디오가 속속 탄생함으로써 청취자를 선별하고 음악 장르를 구분하는 전문화 현상이 벌어진 때문이다. 청소년 이상 젊은이를 주요 청취자로 삼은 Skyrock이나 Fun Radio는 주로 록, 테크노 등 젊은층을 겨냥한 음악을, France Musiques과 Radio Classique은 고전 음악을, Europe 2는 대중 음악 일반을 방송하는 전문 라디오들이다. 물론, 이 같은 현상을 목격한 음반 제조업자들이 음악팬들의 취향에 맞추어 음반으로 시장을 세분화하기 시작했음은 말할 나위도 없다. 오늘날 텔레비전이 겪고 있는 현상은 다름 아닌 음반 시장과 음악계의 변화의 여파가 아닐 수 없다. 음반 시장에서는 세분된 음악 취향을 의식한 음반 제작에 열을 올리고 있는 현실에서 지상파 종합 채널들은 여전히 어정쩡한 음악 프로그램을 편성하고 있는 오류를 범하고 있는 것이다. 그렇다고 지상파 종합 방송사의 이러한 편성 태도를 무조건 비난할 수도 없다. 폭넓은 대중을 시청자로 삼고 있는 이들 방송사로서는 이 이름없는 대중이 좋아할 것으로 예상되는 온갖 가수들을 초청하여 버라이어티 쇼를 제작할 수밖에 없는 처지다. 저녁 9시 프라임 타임의 버라이어티 쇼가 골라잡기 식의 남대문 스타일을 고수하는 것은 이런 까닭에서이다. M6, 종합 채널로는 유일하게 음악 프로그램에 많은 시간 할애 종합 지상파 방송사들 중 이러한 마구잡이 음악 방송을 탈피한 음악 프로그램을 내보내고 있는 채널은 소규모 채널 M6이다. 지상파 종합 채널로서는 유일하게 편성표의 30%를 음악 프로그램에 할애하고 있는 이 방송사는 음반 제작과 편집을 직접 꾸려가는 자회사를 설립하고 있기도 하다. 그러나 M6의 음악 프로그램은 대부분 젊은이들, 주로 청소년들을 대상으로 하는 것이므로 다양하다고까지 말할 수는 없다. 더욱이, 이 방송사가 다른 방송사들, 즉 TF 1이나 France 2와는 비교도 안 될 정도로 적은 시청률을 기록하는 방송사라는 점도 잊어서는 안 될 것이다. 어차피 경쟁 대상도 안 되고 비용은 엄청난 버라이어티 프로그램을 제작하느니 차라리 이들 대형 방송사들이 외면하는 장르의 음악 프로그램을 편성하자는 것이 M6의 정책인 것이다. [표 1] 고전 음악 및 재즈의 방영 시간
종합 방송사들의 방송 내용과 음반 제작자들의 공급 내용 사이의 격차는 비단 방송의 문제뿐 아니라. 경제 문제, 상업 정책 문제로까지 번지고 있다. 아직까지는 음반 판매, 특히 신곡 프로모션에 있어 중추 역할을 하는 지상파 텔레비전을 무시할 수도 없고, 그렇다고 날로 세분화되는 음악 취향을 외면할 수도 없는 곳이 제작자들의 고충이다. 지상파 종합 방송사들도 어려움을 안고 있기는 마찬가지이다. 케이블이나 위성 등 유료 방송의 전문 음악 채널이 점차 증가하고 인터넷까지 신곡을 소개함으로써 음악 방송 시장이 자잘하게 쪼개지는 마당에 전문성을 무시한 음악 프로그램으로 시청률을 유지할 수 있다고 장담할 수가 없기 때문이다. 이에 지상파 종합 방송사들도 나름대로 음악 프로그램의 위상에 대해 진지한 토론을 벌이고 있다. 프라임 타임대의 버라이어티 음악 프로그램의 포맷은 어떻게 변화시켜야 할지, 만약 이들 버라이어티 프로그램을 저녁 10시 이후에 편성하는 경우 제작비와 시청률 사이의 손익 균형을 맞출 수 있을지, 전문 채널과의 지나친 경쟁을 피하면서도 계속 흥미로운 음악 프로그램을 제작, 방영할 수 있을지, 공영 방송은 그 본연 임무의 하나인 신예 발굴에 기여할 수 있을지 따위가 오늘날 심각하게 고려되는 안건들이다. [표 2] 일반 대중 음악의 방영 시간
변화하는 방송 환경 속에서 음악 프로그램의 제작 방식을 놓고 고민 음악 프로그램을 둘러싸고 일어나는 일련의 변화는 방송업자와 음반 제작업자 사이의 기존 질서를 뒤흔들 뿐 아니라 새로운 매체의 음악 프로그램 방송의 향방을 묻는 계기가 되고 있기도 하다. 위성 및 케이블 방송 분야의 전문 채널들은, 음악 전문 채널의 역할은 무엇이 될지, 이들 전문 채널들이 앞으로도 계속 세분화된 시청자를 대상으로 하는 '한정된' 편성에 만족할 것인지에 대해 논의를 거듭하고 있다. 이밖에도 인터넷을 통한 음악 방송 역시 방송인과 음악인을 동시에 긴장시키고 있다. 아직은 본격적인 시장을 구성하고 있지는 않은 인터넷 음악 방송은 그 발전에 따라, 음반 제작, 방송 분야를 또 한 차례 커다란 변화 속으로 몰아넣을 것이 분명하기 때문이다. 지상파 디지털 방송의 도래 역시 불안감을 조성하고 있기는 마찬가지인 듯하다. 지상파 방송의 디지털화가 지상파 방송의 공급의 내용을 훨씬 다양화할 것이라는 데는 이견이 없지만, 이는 위성이나 케이블을 통해 이루어지는 프로그램 공급에 비하면 여전히 미소한 존재에 그치고 말 것이다. [표 3] 지상파/케이블·위성 방송의 음악 프로그램 편성 시간
따라서 지상파 디지털 방송 역시 기존 스타일의 음악 프로그램의 존속을 보장하기에는 부족할 것이라는 것이 일반적 의견이다. 단, 지상파 디지털의 실시는 전통적인 음악 프로그램―기존 지상파 방송이 방영하는 버라이어티 프로그램―과 유료 방송의 음악 전문 프로그램 사이의 간극을 조금은 좁힐 수 있는 기회를 마련할 것임에 틀림없다. 1990년에서 1998년 사이 프랑스 텔레비전의 음악 프로그램 공급은 무려 4배나 증가했다. 이는 유료 전문 채널의 등장에 힘입은 결과로 음악 프로그램의 무게를 실감하게 해주는 자료이다. 물론, 이러한 숫자의 뒤에는 심야 편성의 문제점이나 음악 장르 사이의 불균형이 문제점으로 지적되고 있다. 지상파 종합 방송의 경우 대중 음악 프로그램의 자리가 점점 협소해지고 있는 것도 사실이다. 18%나 감소한 대중 음악 대신 재즈나 고전 음악 프로그램의 부피가 늘어난 것도 주목할 만한 점이다. 특히, 대중 음악 프로그램의 방송량은 점점 감소하고 있어, 1990년 3,563시간이었던 이들 프로그램의 방송시간이 1998년에는 2,920시간으로 줄어들고 있으며, 정규 버라이어티 프로그램도 1990년 461시간에서 1998년에는 378시간으로 줄어들었다. [표 4] 음악 프로그램 편성 추이
고가의 제작비가 소요되는 프로그램을 외면하면서 새로 ㅇ 참조 : CSA n 124 2000년 1월호 ㅇ 작성 : 오소영(프랑스 통신원)
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