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제목 | [통권 96호] 영국, TV 독립 제작업자들의 현황과 전망 | ||||||
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분류 | 기타 | 등록일 | 00.01.19 | ||||
출처 | 한국콘텐츠진흥원 | 조회수 | 0
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최근에 발표된 BBC 통계에 따르면, BBC가 1997년 독립 프로듀서와의 제휴 작업을 실시한 이래, 총 거래된 프로그램 가운데 단지 4%의 프로그램만의 소유권이 독립 제작자들에게 남아 있는 것으로 나타났다. 즉 현재까지 이루어진 644건의 독립 프로듀서와의 거래에서 27건의 경우에만 온전한 라이선스권이 독립 프로듀서에게 남겨졌음을 뜻하는데, 여기서 온전한 라이선스권이란 BBC가 5년 동안 두 차례의 방송을 할 수 있는 것을 제외한 모든 권리들이 독립 프로듀서들에게 속<하는 것을 의미한다. BBC와 독립 프로듀서 연합체 간의 장기적인 협상 끝에 3년 전부터 실시된 독립 프로듀서와의 제휴 정책은 독립 프로듀서들에게 두 가지 제휴 방법 중 하나를 선택할 수 있는 권리를 인정하는 것을 그 중심내용으로 한다. 그 첫번째 방법은 독립 프로듀서들이 제작 비용뿐만 아니라 라이선스권까지를 BBC와 협상할 수 있는 것이고, 또 하나의 방법은 BBC가 모든 제작 비용을 대는 대신 모든 라이선스권을 BBC가 가지는 전통적인 방법을 가르킨다. 비록 선택권이 독립 제작자들에게 주어졌다고 하나, 독립 제작자들 편에서는 적잖은 불만이 있어 왔었던 것이 사실이다. 그들의 대체적인 의견은, BBC가 형식적으로는 독립 제작자들의 권리를 인정하는 것 같으나, 실제로는 BBC Choice나 UKTV와 같은 부수적인 채널의 수요를 만족하기 위한 수단으로 독립 제작자들을 이용하는 측면이 많았다는 것이다. 그래서 BBC는 독립 제작자들과의 타협에 나서는 것조차 꺼리는 편이었다. 앞에서 언급된 수치를 되짚어 보면, 644건 가운데 80%에 이르는 537건에 있어서, 모든 제작 비용이 BBC에서 나오는 대신, 프로그램에 해당하는 모든 라이선스권 역시 BBC에 있었다. 나머지 13% 비율에 해당하는 80건은 그 중간적인 형태에서 이루어져서, 즉 모든 제작 비용을 BBC가 부담하였고, 라이선스권은 BBC와 독립 제작자들이 부분적으로 나누어 가지는 식으로 행해졌다. 이러한 통계적 수치는 BBC와 독립 제작자들 간의 불균형 상태를 충분히 드러내는 것으로, 그간에 표출되어 왔던 제작자들의 불만들이 전혀 사실무근한 것이 아님을 증명한다. BBC의 라이선스권 협상 방법에 대해 독립 제작사들 불만 많아 BBC 프로그램 라이선스권 협상 책임을 맡고 있는 제임스 랑카스터(James Lancaster)는, BBC 동의안(BBC Pact)에 따르면, 독립 제작자들이 어떤 방법을 택할 것인가에 관한 선택권을 가지게 되어 있지만, 그들 대부분이 BBC가 제작 비용의 전액을 부담하는 것을 희망한다고 주장했다. 또한 BBC Pact 부의장인 알렉스 그레함(Alex Graham)은 "이 통계 결과는, 소위 이원적인 정책이 실제 사업에 있어서 결국은 일원적인 방법으로 통폐합될지도 모른다는 염려가 사실로 드러났음을 보여주는 것."이라고 말했다. 독립 제작사들 중의 하나인 Wall To Wall Television의 경영 이사이기도 한 그레함은, 이번에 발표된 내용은 영국 정상 무역 관리위원회(Office of Fair Trading, OFT)가 관심을 가져야 하는 사안이 될 것이라고 덧붙였다. 한편 OFT는 BBC Pact가 발행한 '경쟁을 향하여(The Courage to Compete)'라는 제목의 리포트를 계기로, 영국 TV 프로그램 제작자와 방송사 간의 관계를 재검토할 것이라고 한다. 여전히 아이러니컬하게도 그 보고서는 여전히 독립 제작자들이 더 많은 프로그램 라이선스 권리를 소유하도록 권유하고 있다. 프로그램 제작자와 방송사 간의 갈등이 전혀 새로운 것은 아니다. 프로그램 제작 현실은 제작자들의 제작 의욕을 즉각적으로 실현시키기에 부족한 점이 너무나 많기 때문이다. 특히 시트콤 드라마와 같이 개개인의 순간적인 재치와 아이디어가 중요한 역할을 하는 장르에서, 실제 작업에 들어가기 위한 순서를 기다려야 하는 것은 특히 개인주의적인 작업 스타일을 고집하는 '신세대적인 제작자'들의 최대 불만 사항 중의 하나였다. 대안으로 등장한 DIY TV 이러한 점에서 최근에 각광받기 시작하는 제작 방식이 소위 DIY TV이다. 여기서 주장되는 바는 "DIY 방송에 동참하여야 하는 가장 중요한 이유는 바로 시간이다. 만약 당신에게 아이디어가 떠올랐고 준비 인원이 갖추어졌다면, 남은 것은 그것을 재빨리 실행하는 것이다."라는 점이다. DIY TV는 개인 자신의 비용으로 프로그램을 제작하는 것을 의미하는데, 전통적인 방송 기관 중심의 TV 제작 방식에서 필요로 하는 비용에 비해, DIY는 뜻이 일치하는 방송 동료나 자원자들을 중심으로 하며, 이미 제작되어 주로 인터넷 웹사이트를 통해 누구나, 또한 어디서나 이용할 수 있는 소프트웨어 등을 이용하기 때문에 그 제작 비용이 엄청나게 저렴하다는 강점이 있다. DIY TV 제작은 미디어 전반에 유행하고 있는 DIY 제작 방식의 한 종류로, 예를 들어 미국에서 [스타워즈] 시리즈에 비유될 정도로 대대적인 인기를 끈 바 있는 [블레어위치(The Blairwitch)]라는 영화는 대형 스튜디오를 거부하는 출판업자.음악가.작가.연기자들이 자발적으로 모인 데서 출발한 2만 5,000파운드짜리 영화이다. 한편 오스트리아에서 제작된 [레드볼(Redball)] 역시 2,000달러라는 믿기 어려울 정도의 저가 비용으로 만들어져서 6개국에 수출되어 많은 인기를 끄는 데에 성공한 DIY 영화 중의 하나이다. DIY 오락용 미디어로 가장 보편적인 것은, 물론 개인이 제작하는 웹사이트이다. 사회 유명 인사들의 삶을 희극화한 [유명인사 탐험(Driveways Of The Rich And Famous)](www.driveways.com)이나 유명 인사들의 죽음을 소재로 하는 Scott Michaels의 웹사이트www.findadeath.com 등이 많은 유명세를 타고 있는 웹사이트들의 좋은 예가 된다. 저예산 제작의 실현 TV 영역에서 살펴보면, 앞에서 언급한 바대로 DIY TV 제작 방식은 일단 떠오른 아이디어를 실제 프로그램으로 만들지 않고는 견딜 수 없는 성격의 방송인들에게 적격인 것만은 틀림없는 사실인 것 같다. 코미디언 작가인 제인 버스맨(Jane Bussmann)이 작성한 [잡동사니(The Junkies)]의 제작 일지를 보면, DIY TV 프로그램이 실제로 어떠한 과정을 거쳐서 만들어지는지에 관한 생생한 지식을 얻을 수 있다. 그녀의 동료 데이비드 퀜틱(David Quantick)을 중심으로 만들어진 [The Junkies]는 세계에서 가장 어리석게 보이는 세 명의 헤로인 중독자들에 관한 이야기이다. 이미 코미디의 내용이 암시하듯 이 프로그램은 전체적으로 언더그라운드적인 성격이 강하다. 극에 사용된 음악은 퍼블릭 에너미(Public Enemy), 데이비드 보위(David Bowie) 등 인기 팝스타들이 팬들을 위해 제공하는 네트위크에 의존함으로써, 저작권과 같은 복잡한 문제에 얽매이지 않고도 근사한 음악을 무료로 또한 즉흥적으로 이용할 수 있었다고 한다. 배우의 문제는, 보수에 관계없이 이 실험적인 작업 자체에 열의를 가지는 동료 코미디언들의 협조로 해결되었다. 그리하여 샐리 필립스(Sally Philips), 피터 베인햄(Peter Baynham) 그리고 피터 세라피노빅즈(Peter Serafinowicz) 등과 같은 유명 코미디언 배우들이 집결되었다. 제작.기술 요원들은 현재 방송되고 있는 주요 다큐멘터리 중의 하나인 [모던 타임즈(Modern Times)] 제작자인 제스 서치(Jess Search)가 운영하는 DIY 웹사이트 [슈팅 피플(Shooting People)](www.shootingpeople.org)에서 선발된 무료 자원자들로 결성되었고, 그 외 필요 장비들은 대여품들로 충족되었다. 그리하여 참여 인원들의 의료 보험비.식비.비상시의 택시비와 같은 사사로운 잡비까지 고려하여 책정된 3,500만 파운드의 예산 안에서, 총 1주일 동안의 작업 활동이 이루어졌다. 갖가지의 에피소드들을 겪으면서 [The Junkies]는 완성되었고, 이리하여 제작자 자신들이 소개에 따르면, 세계에서 가장 지저분하면서도 기발한 DIY TV 코미디가 탄생하게 된 것이다. BBC와 독립 프로덕션의 형식적인 제휴안이 낳는 부작용과 이러한 제작 현실 속에서 자발적인 제작 방식을 개발해 나가려는 실제 제작자들의 움직임에서 보이는 대조적인 현상은, 거대화.집중화 현상이 강화되어 가는 방송 환경이 나아갈 수 있는 또 다른 방향을 제시하여 주는 것 같다. ㅇ 참조 : Broadcast '99. 10. 8., The Guardian '99. 10. 16.
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