「한국 영화의 중국진출」

● 작성 취지
  - 중국에 진출한 한국 영화 현황을 파악하고자 함
  - 한중 공동 제작 유형에 대한 분석을 통해 중국 진출의 다양한 루트를 모색하고 한국영화가 중국시장에서 살아남기 위한 방안

     을 논하고자 함

  ※ 출처 : 김 한 연구원 (북경대 예술학원)

● 작성 순서
   1.「한국영화의 중국진출 루트」
      - 한국 영화의 대중국 수출
      - 중국과의 합작
   2.「한국영화의 중국진출에 미치는 부정적 요인」
      - 불법 저작물의 영향
      - 홍보 부족
   3.「결론 및 향후 전망」

1. 한국영화의 중국진출 루트

  - 많은 사람들이 한국영화가 중국에서 상업적으로 성공하기는 ‘하늘의 별 따기’라고 보고 필자 또한 이를 부정하지는 않음. 적어도

     지금까지는 상업적으로 성공한 예가 없기에 긍정적인 시각보다는 조심스런 자세로 가능성에 관해 글을 써보고자 함. 중국에서

     한국영화를 상영할 수 있는 방법은 크게 두 가지로 나눌 수 있음

□ 한국 영화의 대중국 수출

  - 첫째는 영화 제작 후, 중국으로 수입되는 방법으로 분장제와 매단제 두 가지 방식으로 해외영화의 수입을 허용하고 있음
  - 수입 분장제란 영화배급을 위탁하여 흥행수익을 제작, 배급, 상영 주체가 나누어 갖는 방식을 법적으로 허용하는 제도임.

     대부분 중국에서 상영되는 ‘대작’ 헐리우드 영화가 이에 속하며 간혹 한 두 편의 제작 규모가 큰 다른 국가 영화가 포함되기도 함
  - 수입 매단제란 일반적으로 중국 배급 회사가 몇 십만 위안에서 몇 백만 위안으로 대륙 배급권을 사는 것으로 제작사는 박스       

     오피스의 분장에 참여하지 않는 제도임. 최근 중미 FTA를 통해 분장제 수입 쿼터의 편수가 기존 20편에서 34편으로 늘어남.

     박스오피스 수익 배분율도 13%에서 25%로 상향조정될 예정이며, 독립 제작사들에 통상 2∼3%로 책정됐던 라이선스 수수

     료율도 협상이 가능해짐

|표 1| 중국 박스 오피스 분장 비율

  - 이러한 추세는 한국 영화의 중국 수출에 대한 낙관적인 기대를 조심스레 갖게 하고 있음. 한국영화의 수입 분장제 편수가

     늘어날 가능성도 있을 뿐만 아니라 헐리우드 영화의 수입 분장제 집중 현상으로 인해 매단제 수입 방식의 편수가 상대적으로

     여유로워 질 수 있기 때문임

  - 최근 중국에서 분장제로 상영된 우리나라 영화로는 <해운대> 가 있음. 흥미로운 사실은 중국에서 상영된 영화 <아저씨>는

     한국 수출사와 중국 수입사 간의 실질적인 계약관계는 매단제이지만 중국 영화 그룹(中国电影集团, 차이나 필름)이 주도권을

     잡기 위해 분장제 쿼터로 할당하는 방식이 적용 되었다는 사실

  - 사실 중국 배급시장이 한정적이기 때문에 외국의 배급사가 수출에서 주도권을 쥐기는 힘든 상황. 중국의 해외영화 수입과

     배급은 여전히 광전총국 산하의 국유영화기업인 중국영화그룹 (中國電影集團, 차이나필름)에서 독점하고 있음

  - 2001년 개정되어 발표된 [영화관리조례]에서도 수입영화의 배급업은 중국 국무원 광전총국이 지정한 단위에서만 할 수 있

     으며 여타의 단위나 개인이 임의로 영화를 수입할 수 없음을 명확히 밝히고 있음

  - 주목할 만한 점은 기존 중영의 독점체제였던 수입영화 배급업에 다른 하나의 수입영화 배급업체를 추가시킴으로써 두 개의

     기업이 수입 영화를 배급하도록 하였고 2003년 8월 8일 중국정부는 제 2의 수입영화배급사인 ‘화샤 영화배급 유한책임회사

     (華夏電影發行有限責任公司)’를 설립, 수입영화 배급에 참여하도록 하여 경쟁체제를 만들고자 함

  - 그러나 이 회사의 50%지분을 가진 광전총국 외에도 차이나필름(中影集团), 상해필름（上海集团）, 창춘필름（长影集团）

     이 각각 12%의 지분을 갖는 등 배급 회사가 완벽히 독립된 상황은 아니라고 볼 수 있음. 게다가 두 개 회사의 경쟁은 수입

     배급 통제의 효율성을 보다 높일 수 있기에 그다지 낙관적이지 않음

  - 아직까지는 영화 수출에 있어서 유리한 협상을 진행한 전례가 없으나 앞으로 중국 내 배급사와의 협상이 우선적으로 분명하게

     이루어져야 하며 흥행 수익 배분에 있어서 분명한 의견을 제시하는 방향으로 나아가야 할 것임

  - 지금까지 이어져 오고 있는 투자수익 분배에 대한 관행의 대표적인 예는 공동제작 작품인 <묵공>인데 중국 내 판권은 중국 측

     제작사가, 한국의 판권은 한국의 제작사가 갖기로 계약되어 있기 때문에 중국 내에서 흥행에 성공했다 하더라도 한국의 수익

     이 되지 못하는 상황에 처해있음

  - 최근 <안중근> 프로젝트의 경우 영화사 플래니스의 김종현 대표는 중국 측 파트너 제작사인 중국영화그룹과 수입을 50:50으로

     나누는 MOU를 체결하는 등 최근 계약방식이 변화하고 있는 추세

□ 중국과의 합작

  - 둘째는 영화 제작 초기 단계부터 중국 및 홍콩, 대만과의 합작과 같은 국제 공동 제작을 통해 중국 국내 영화 자격으로 중국

     대륙에 직접 상영되는 방법으로 이러한 한중 합작은 중국 수입 쿼터제를 피하는 좋은 방법이기는 하지만 수입의 분배에 있어

     서 한국은 아직까지 제대로 중국에서 발생한 수입을 가져간 예가 없다고 해도 과언이 아님

  - 중국의 극장 정산 제도는 중국에서 발생하는 수익을 중국 국경 밖으로 가지고 나오기 힘들게 되어있음. 중국에서 제작을 하고

     돈을 벌어도 그 돈을 한국이 받을 수 있는 방법이 묘연함. 5만 달러 이상의 외환 거래는 중국 정부의 까다로운 승인 절차로

     사실상 금지되어 있음. 그래서 현재 중국과 사업을 하고 있는 회사들 대부분이 중국과 홍콩의 환전브로커들을 이용하고 있음.

     물론 이건 불법이며 혹은 직원들이 1인당 1만 달러 씩 들고 국내에 들어오는 수밖에 없음. 자금을 주고받는 것조차 어려운

     상황임

  - 하지만 수익이 발생 할 수 있는 안정되고 성공적인 공동제작의 형태와 좀 더 합법적인 수익분배 시스템이 확립이 된다면

     나날이 커져가고 있는 중국 시장의 파이를 나눌 수 있을 것임. 이를 위해서 먼저 국제 공동제작의 특징과 최근 현황을 분석함

     으로써 해결책을 제시하고자 함

 ○ 국제공동제작의 개념 및 유형 분류

  - 국제공동제작은 국가 간 ‘공동제작(co-production)’을 의미하는 것으로 ‘제작비와 제작업무를 분담하여 프로그램을 제작하고

     그 권리를 공동제작자가 공유하거나 나눠 갖는다’는 것이 가장 보편적인 의미로 사용됨

|표 2| 2008-2010 한중 영화 공동제작 유형별 현황

 (1) 공동출자(co-financing)
  - 재원을 공동으로 연출하여 제작하는 것을 의미하며, 보통 공동제작을 위해 가장 많이 사용하는 방법. 공동출자는 제작비와

     관련되기 때문에 ‘투자’ 개념과 ‘사전구매’와도 같은 맥락에 있음
  - 대표 사례 : <소피의 연애 매뉴얼>(2009), <황해>(2010)

 (2) 공동제작(co-production)
  - 재정적인 제휴관계와 기획, 제작 등의 과정을 공유하는 것으로 프로덕션 과정을 공유하면서 양국 간에 문화적인 문제, 프로

     덕션 체계 문제, 역할분담 문제 등 민감한 사항이 포함된 해결해야 할 많은 문제들을 안고 있음
  - 대표 사례 : <호우시절>(2009), <두만강>(2010)

 (3) 한국영화 자본의 중국 영화 투자
  - 이것은 co-financing의 한 종류라고도 할 수 있고 또는 중국영화에 대한 투자라고도 할 수 있음
  - 대표 사례 : <삼국지:용의 부활>(2008)

 (4) 현지 로케이션
  - 또 중국 현지에서 로케이션을 진행해 영화를 완성하는 경우도 미약하지만 공동제작의 한 형태로 볼 수 있음
  - 대표 사례 : <좋은 놈, 나쁜 놈, 이상한 놈>(2008), <호우시절>(2009), <황해>(2010)

 (5) 후반 업체 및 제작 스태프 협력

  - 2000년대 중·후반 이후 더욱 활발해지고 있는 공동제작의 한 형태로 VFX(비주얼 이팩트) 업체 중심으로 여러 방면의 후반

     업체들이 중국 영화 제작에 참여하고 있음
  - 대표 사례 : <집결호>(2006), <대지진>(2010), <검우강호>(2010)

 (6) 개별 인력 진출(감독, 배우 등) 방식
  - 중국에서 인지도 있는 배우 혹은 감독 개인이 영화에 참여하는 방식으로 인력 진출 시 일반적으로 공동투자 혹은 공동제작도

     같이 이루어지므로 공동제작의 다른 한 형태로 볼 수 있음
  - 대표 사례 : 2011년 제 14회 상해국제영화제에서 중국의 존보 미디어 (中博传媒)와 허진호 감독, 곽재용 감독이 전속 계약을

     맺음

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