프랑스 텔레비전 채널들이 다큐멘터리 방영에 전에 없는 관심을 기울이기 시작했다. 얼마 전까지만 해도 심야 시간이나 여름 휴가 기간 등, 비인기 시간에 주로 편성되던 다큐멘터리 프로그램들이 점차 주시청 시간대의 편성물로 등장하는가 하면, 양적으로도 사회 매거진이나 버라이어티쇼 등에 비해 열세를 면치 못하던 다큐멘터리의 방영량도 차츰 늘고 있는 것이다.
공영방송, 다큐멘터리 활성의 주역
다큐멘터리 장르의 부활은 지상파 공영 채널을 중심으로 이루어지고 있다. 인류의 기원을 그린 <종의 서사시(L'Odyss e de l'esp ce)>가 거둔 엄청난 성공에 고무된 공영 채널 France 3은 앞으로도 프라임 타임(20:00∼22:30 사이)에 정기적으로 다큐멘터리 프로그램을 편성할 방침이라고 발표했다. 탄탄한 시나리오와 합성 영상으로 재미를 더한 <종의 서사시>는 850만 시청자들이 시청, 월드컵 축구경기 시청자에 버금가는 시청률을 기록함으로써, 다큐멘터리도 인기 프로그램이 될 수 있음을 보여준 바 있다.
<종의 서사시>가 거둔 성공은 이제까지 지식인의 전유물로만 여겨졌던 다큐멘터리 프로그램을 일반 대중의 프로그램으로 재인식시켰다는 점에서 큰 의미가 있다. 다큐멘터리 장르에 대한 이와 같은 시청자들의 관심은 다른 채널들에게도 자극을 주는 계기가 된 듯하다. 제1 공영 채널 France 2는 이번 가을 대개편과 함께 대자본, 국제 합작의 대형 다큐멘터리를 준비하고 있음을 발표했다. France 2는 더 많은 대중의 흥미를 유도하는 주제의 다큐멘터리를 기획하고 있는 것으로 알려졌다.
프랑스, 독일 합작의 문화 채널 Arte 역시 대중용 다큐멘터리 편성에 눈을 돌리고 있다. Arte는 지상파 채널 중 가장 많은 양의 다큐멘터리를 방영해 오고 있는 채널이다. 지상파 채널 가운데 유일하게 프라임 타임 다큐멘터리 편성을 주저하지 않던 Arte도 <종의 서사시>의 성공에 놀라기는 마찬가지였던 듯싶다. 문화 채널인 만큼 지식인들을 위주로 한 고급 다큐멘터리를 주로 편성하고 있는 Arte는 2003년 가을 개편 이후 대중적 취향의 <다큐소우프(docusoap)>를 준비 중이다. 월요일부터 금요일까지 매일 저녁 7시 15분에 방영될 <다큐소우프>는 다큐멘터리와 연속극을 혼합한 것으로, '바캉스 클럽에서', '응급실에서' 등을 주제로 다룰 예정이다.
다큐멘터리 장르의 회생은 <종의 서사시>의 성공에만 힘입은 것은 아니다. 공영방송의 교육·교양 채널 라 ?윰♧Ⅹ?(La Cinqui me: 현 France 5의 전신)의 출범, 여행(Voyages), 역사(Histoire), 행성(Paln te) 등 위성 및 케이블의 전문 채널의 등장은 다큐멘터리의 양적, 질적 증가에 보이지 않는 밑거름이 되었던 것이 사실이다. 다큐멘터리 방영을 주로 하는 이들 채널 덕분에 1998년부터 2002년까지 다큐멘터리 편성 시간은 30%가 증가되었으며, 이와 더불어 다큐멘터리의 주제 또한 다양성을 더해 왔다. 결국, 다큐멘터리 장르의 활성화는 하루아침에 생겨난 것이 아니라, 지난 몇 년 동안 꾸준한 노력을 바탕으로 이루어진 것이라 할 수 있다.
현재, France 5는 전체 방영 시간의 52%를 다큐멘터리 방영에 할애하고 있으며, Arte의 경우 2004년 편성표에서 다큐멘터리 방영을 주당 3시간 30분 이상 증가시킬 계획이라고 밝히고 있다. France 2와 France 3 또한, 벌써부터 다큐멘터리 편성을 늘리고 있는 추세이다.
포맷의 규격화
그러나 막상 다큐멘터리 제작자들은 다큐멘터리 장르의 양적 활성화에 반색을 하면서도 이로 인한 질적 저하를 우려하는 기색이다. 그렇지 않아도 획일화되어 가고 있는 다큐멘터리 장르가 대중용, 프라임 타임용이라는 명목 아래 그 포맷의 다양성을 잃게 될지도 모른다는 것이다. 실제로 다큐멘터리 종사자들의 근심은 타당한 것으로 보인다. 주문용 다큐멘터리의 경우, 벌써부터 포맷의 고정화 추세를 면치 못하고 있는 것이 사실이기 때문이다.
오늘날 채널들은 공영이나 민영 방송을 막론하고 방영 프로그램의 포맷과 길이에 엄격한 규칙을 적용하고 있다. 이들 채널이 세밀하게 나눈 편성표는 '자유롭게 제작된, 아무 길이, 아무 내용'의 프로그램이 차지할 자리가 없다. 52분, 90분 등 규격화된 편성표는 프로그램의 내용까지 사전에 정해 놓게 마련이다. 게다가, 낮 동안에만 방영하는 France 5는 "성, 폭력 등 민감한 주제는 피한다"는 기준을, France 2와 France 3은 "지상파 공영 채널로서 대중적이고 일반적인 프로그램을 방영한다"는 원칙을 적용, 프로그램의 성격을 제한하고 있다.
이러한 상황에서는 다큐멘터리 방영 역시 편성표에 맞추어 이루어져야 함은 물론이다. 가장 규격 다큐멘터리 방영 양식의 대표적 케이스는 France 3의 <생사의 문제(La vie en question)>와 같은 프로그램이다. 정규 프로그램인 <생사의 문제>는 불치병, 난치병에 걸린 환자들의 내밀한 투병 생활을 그리는 다큐멘터리 프로그램으로, 매주 다른 환자들의 삶을 다큐멘터리로 제작해 보여준다.
이와 같은 획일화된 다큐멘터리 편성에 대해, 다큐멘터리 제작자인 자비에 카르니오(Xavier Carniaux)는, "전에는 작품을 위해 편성표가 존재했다. 그런데 이제는 편성표를 위한 작품이 존재한다"고 비평했다. "방송사의 간섭은 나날이 더 심해지기만 한다. 방송사는 편성표에 맞춰 고정 테마의 프로그램을 정하고 그에 맞는 다큐멘터리를 주문한다. 예전과 같이 작품을 만드는 자유는 이제 눈을 씻고 찾아봐도 없다"는 그의 설명은 오늘날 다큐멘터리 제작의 문제를 여실히 보여주고 있다. 길이와 포맷, 내용이 모두 정해진 상태에서 발휘되는 창의력이란 제한적일 수밖에 없기 때문이다.
다큐픽션 시대
다큐멘터리 제작자들과 애호가들의 우려에도 불구하고 텔레비전의 다큐멘터리 방송은 점점 규격화를 향해 달려가고 있다. 방송사 편성 담당자들에 의하면, 2004년 다큐멘터리의 주된 포맷은 '다큐픽션'이 될 것이라고 한다. 다큐멘터리에 픽션을 섞어 제작하는 '다큐픽션'은 재구성 영상, 합성 영상 등을 삽입하여 재미를 더함으로써, 다큐멘터리에 익숙지 않은 시청자들도 쉽게 시청할 수 있다는 장점을 지니고 있다.
'다큐픽션'의 원칙으로 기획 중인 작품으로는 France 2의 <디 데이(D Day)>, <폼페이 최후의 날(Les Derniers Jours de Pompei)>, <격투사(Les Gladiateurs)>와 France 3의 <종의 사사시, 후편>를 들 수 있다. France 2는 노르망디 상륙 작전을 그린 <디 데이>를 BBC와 합작으로 제작한다. 이들 다큐멘터리는 한결같이 대작이라는 점, 개별적으로 시나리오를 작성, 영화와 같은 대형 작품으로 제작한다는 점에서 공통점을 지닌다. 발단, 전개, 절정, 결말까지, 픽션 스토리의 절차를 따라 제작될 다큐픽션은 실제 인물, 실제 상황을 극적으로 전개시킴으로써 시청자 확보를 노리고 있다.
프랑스 텔레비전 방송사들이 열광하고 있는 다큐픽션은 장 자비에 드 레스트라드(Jean Xavier de Lestrade)의 <이상적 범인(Un coupable id al)>을 모델로 하고 있다. 2002년 France 2와 France 5에서 방영되었던 이 다큐멘터리는 플로리다 주에서 벌어진 살인사건의 용의자 검거 과정에서 벌어진 오류를 스릴러물처럼 재구성한 것이다. <이상적 범인>은 억울하게 검거된 흑인 소년의 이야기를 사건 발발에서부터 극적인 무죄 선언까지 서스펜스 속에서 전개한 수작이다. 검찰의 무신경한 수사 과정과 경찰의 오류를 한 꺼풀씩 벗겨내는 변호사의 능숙함을 하나의 인간 드라마로 엮은 이 다큐멘터리는 2002년 최고의 다큐멘터리로 오스카상을 수상했다.
시청자가 요구하는 다큐멘터리
'보다 세밀한 시놉시스, 보다 강렬한 인물 묘사, 긴장감, 극적 결말', 오늘날 프랑스 방송사는 이러한 요인을 고루 갖춘 다큐멘터리를 주문하고 있다. 시청자의 취향에 맞는 다큐멘터리 공급을 위한 주문 리스트는 여기서 끝나는 것이 아니다. 각 방송사들은, 안락사, 실직, 암 등 시청자들에게 거부감을 일으키는 것으로 조사된 주제를 피하고 가능하면 아름답고 감동적인 이야기를 만들 것을 주문한다. 다큐멘터리는 주제를 심층적으로 다루기 때문에 토크 프로그램이나 사회 매거진에 비해 시청자들을 한층 더 불편하게 만들어 시청 기피 현상을 낳는다는 것이다. 따라서, 이처럼 무거운 주제는 매거진이나 토론 프로그램에게 맡기고, 다큐멘터리는 삶의 밝은 면을 비추어 달라는 것이 방송사의 주문 요지이다.
시청자를 위한 방송사의 배려는 포맷에도 적용된다. 즉, 빠른 속도의 이야기 전개에 익숙한 요즘 시청자들의 시청 습관을 감안하여 편집 작업에 한층 신경을 써야 한다는 것이다. 다큐멘터리 편집 원칙으로 요구되는 것은, 처음 15분 동안 대부분의 주제를 소개할 것, 지나치게 긴 시퀀스는 재등분할 것, 외국어는 자막 처리보다는 더빙을 선호할 것, 정적이 흐르는 화면을 피할 것 등이다. 이에 대해, 한 다큐멘터리 제작자는 "방송사가 시청자를 핑계로 광고 화면 같은 다큐멘터리를 주문하고 있다"며 울분을 터뜨렸다.
그러나 규격화된 다큐멘터리가 모두 저질 작품이라고 할 수는 없다. France 3이 방영한 <여교장 선생님(Madame la principale)>이나 Arte가 방영한 <열일곱(Di-sept Ans)>은 프랑스 시청자들의 기억 속에 수작의 다큐멘터리로 남아 있다. 다큐멘터리 열풍과 함께 프랑스 시청자들은 앞으로도 많은 수의 양질의 다큐멘터리를 접할 수 있을 것이다. 단, 1990년대까지만 해도 볼 수 있던 '무규격' 다큐멘터리는 볼 수 없을 테지만 말이다.
○ 참조 : T l rama n 2805 2003. 10. 15., n 2808 2003. 11. 8. CSA-Bilan 2002 des programmes des cha nes 2003. 10. 23.
○ 작성 : 오소영(프랑스 통신원, soyouoh@aol.com)
![인쇄](/images/common/btn/btn_print.gif)
|