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제목 | [통권 174호] 유럽 픽션물 시장 현황 | ||||||
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분류 | 기타 | 등록일 | 03.05.14 | ||||
출처 | 한국콘텐츠진흥원 | 조회수 | 0
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프랑스 국립 시청각 연구소(INA)는 얼마 전 유럽 주요 국가들의 픽션물(연속극 및 시리즈) 경제를 비교 분석한 연구보고서를 발간했다. 이번 연구는 프랑스 국립영화소(CNC)와 미디어 계발원(DDM), 유럽 시청각 감사원의 지원 아래, 1999년부터 2001년까지, 2년 동안 유럽 5개국에서 제작된 픽션물의 수와 경제적 가치를 분석한 것이다. ![]() * 텔레비전용 영화를 비롯해 연속극, 시리즈의 총 제작편수 - 각 방영횟수 - 를 합한 수치 ** 합계가 아니라 합작물의 경우 중복 편수를 뺀 수치 이번 연구에 따르면, 2001년 유럽 5개국에서 제작된 픽션물의 총 생산가치는 2만 9,420억 유로로 집계되고 있다. 이는, 조사 대상 국가들이 제작한 픽션물의 가격 총액이 2년 사이 7.25%나 증가했음을 나타내는 것이다. 한편, 자국 제작의 픽션물을 1회 이상 방영 ― 재방송 제외 ― 한 채널의 수는 45개로, 이 가운데 25개 채널만이 무료 전국 네트워크 방송 채널인 것으로 드러났다. 픽션물의 방영에 있어 채널의 시장 점유는 상당히 편향된 것으로, 전체 채널의 19개 채널이 4,000만 유로가 넘는 양의 픽션물을 점유하고 있다. 45개 채널 가운데 1,500만 유로 이상의 픽션물을 방영한 채널의 수는 27개로 집계되었다. 유럽 5개국 채널 가운데 2001년 한 해 동안 픽션물을 가장 많이 방영한 채널은 영국의 ITV와 BBC, 독일의 ARD, ZDF, RTL 등이다. 이들 채널은 이미 1999년에도 유럽 픽션물 방영 시장의 선두 채널로 꼽혔던 채널들이다. 이 밖에, 이탈리아의 Canale5와 RAI 1, 카탈론 지역 채널 TV 3도 날로 픽션물 방영량을 늘이고 있는 채널들이다. 국제 합작 픽션물 전체 픽션물 제작 중 합작물이 차지한 판매 가치는 5억 560만 유로로, 이는 전체 픽션물 제작 가치의 17.2%에 해당하는 수치이다. 합작 제작물 가운데 5.1%는 북미 국가와 합작한 것이며, 나머지 12%는 유럽 국가들 사이의 합작으로 제작되었다. 단, 합작물의 제작편수는 525편으로 전체 제작편수의 5.8%에 불과한 것으로 나타났다. 국제 합작은 미니 시리즈 등, 방영 분량이 많지 않은 작품에 한해 이루어지고 있으며, 제작비는 상대적으로 높아 평균 제작비에 비해 세 배 이상이 소요되는 것으로 알려졌다. 2001년 제작된 합작 픽션물의 수는 1999년과 비슷한 수준을 유지하고 있으며, 합작물의 경제적 가치는 근소하게나마 오름세를 나타냈다. 특히, 합작물 제작은 국가별로 큰 차이를 보여 눈길을 끌고 있다. 이번 연구에 의하면, 1999년 합작물 제작에서 저조한 참여율을 드러냈던 스페인의 경우 2001년에 이르러서는 합작물 시장에서 자취를 감추고 있으며, 영국과 이탈리아 역시 2년 사이 합작물 투자를 반으로 줄이고 있음을 알 수 있다. 반대로, 독일과 프랑스의 합작 제작은 크게 증가, 합작물 시장에서 괄목할 만한 성장을 이룬 것으로 나타났다. 이 두 국가의 합작은 주로 북미 대륙 국가들과 이루어진 것으로 독일의 경우는 영어·독일어 픽션물을 합작 제작하였으며, 프랑스의 경우는 캐나다 등 프랑스어권 국가와의 합작에 활발한 성장을 보였다. 픽션물 편성과 형식 2001년 제작된 픽션물의 대부분은 황금시간대에 방영된 것으로 알려졌다(<표 2> 참조). <표 3>에서 드러난 바와 같이, 황금시간대에서 픽션물을 가장 빈번히 방영하는 나라는 영국이다. 영국의 픽션물은 다양한 길이나 형식과 교묘한 시청률 전략을 바탕으로 프라임 타임을 장악하고 있다. 독일과 프랑스의 경우 황금시간대에 방영된 픽션물 분량은 영국에 비해 확연히 뒤떨어지지만, 합작을 통한 대작 제작으로 이 시간대에 방영된 픽션물의 경제적 가치는 상대적으로 높은 수준을 보이고 있다. <표 2> 국가별 황금시간대 정의 ![]() * ZDF의 경우 19시 25분부터 <표 3> 황금시간대 픽션물 편성 비율 ![]() 2001년 유럽 주요국에서 가장 선호된 픽션물의 형식은 시리즈물로 드러났다. 조사 대상국 다섯 국가는 공히 시리즈 형식의 픽션물 제작에 가장 많은 투자를 한 것으로 나타났다(<표 4> 참조). 픽션물의 형식을 TV용 영화나 단막극 등 단일 제작물과 연속극, 미니시리즈, 장편 시리즈 등 시리즈물로 나누어 보면, 단연 시리즈물 제작이 많은 것을 알 수 있다. 이러한 현상은 독일, 프랑스, 이탈리아 등지에서 두드러지고 있다. <표 4> 각국이 제작한 픽션물 형식 분류 ![]() * 동일 제목으로 방영되는 픽션물이되 매회 다른 주인공, 다른 제작진이 참여하는 형식. 제작사 연구 대상국인 5개국에서 픽션물 제작에 참여한 제작사의 수는 381개 사이다. 각국의 제작사 수는 각 나라의 픽션물 제작 시장의 무게를 가리키는 중요한 지표가 된다. 이렇게 볼 때, 픽션물 산업이 가장 활발히 이루어지고 있는 나라는 독일(164개 사)로, 그 뒤를 프랑스(78개 사), 영국(73개 사), 이탈리아(34개 사), 스페인(32개 사)이 잇고 있다. 픽션물 제작사 수와 제작된 픽션물의 양의 상관관계를 살펴보면, 프랑스의 경우 제작사 한 회사당 평균 4시간의 제작량을 보여 다각적 제작이 이루어지고 있는 반면, 스페인의 경우는 한 제작사가 평균 40시간의 프로그램을 제작, 시장의 고른 배분이 이루어지고 있지 않음을 시사하고 있다. 국가별로 살펴본 주요 픽션물 제작사는 다음과 같다. 우선, 독일의 경우 Grundy, Bavaria, Studio Hamburg, NDF, Regina Ziegler, Polyphon 순으로 제작물 시장을 점유하고 있으며, 스페인의 경우는 TVC, Globo Media, Cartel이 시장의 39.1%를 독식하고 있으며, 프랑스는 G t v , Telfrance, Haster, Dupuis, GMT가, 영국은 BBC를 위시한 Yorkshire Television, Granada, Mersey, Carlton, Pearson Television 등의 제작사가, 이탈리아는 Aran, RAI, Lux Vide, Tarodue가 픽션물 시장의 절반 이상을 점유하고 있는 것으로 조사되었다. 제작사의 그룹 연계 역시 2001년에 이르러 두드러지는 현상 가운데 하나이다. 독일이나 프랑스의 군소 제작자들은 Kirch나 RTL Group, Lagard re, Expand-Ellipse, AB 등 주요 방송그룹과 결연을 맺고 제작 및 배급에서 지원을 받고 있다. 독립 제작자의 시장 점유율은 프랑스와 이탈리아에서 가장 뚜렷하게 나타나고 있다. 프랑스의 경우, 독립 제작사와 종속 제작자의 시장점유 분할은 89.1% 대 10.9%로 분할돼, 독립 제작사의 활발한 활동을 시사하고 있다(<표 5> 참조). <표 5> 비독립 제작사 대 독립 제작사 시장 점유율 비교 ![]() 픽션물은 그 경제적 가치나 제작량에 있어서 텔레비전 방송에서 가장 선호하는 장르라고 할 수 있다. 따라서, 픽션물 제작의 동향은 각국 방송의 문화적 다양성과 창조성을 가늠하는 가장 정확한 잣대라고 할 수 있다. INA가 발표한 유럽 픽션물의 경제적 지표는 바로 이러한 의미에서 중요한 연구결과로 받아들여지고 있다.
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